intro dissertation marivaux

• Archives du BAC (43 519)
• Art (11 058)
• Biographies (6 177)
• Divers (47 451)
• Histoire et Géographie (17 970)
• Littérature (30 267)
• Loisirs et Sports (3 295)
• Monde du Travail (32 154)
• Philosophie (9 543)
• Politique et International (18 647)
• Psychologie (2 956)
• Rapports de Stage (6 971)
• Religion et Spiritualité (1 441)
• Sante et Culture (6 434)
• Sciences Economiques et Sociales (23 576)
• Sciences et Technologies (11 296)
• Société (10 927)
• Page d'accueil
• / Littérature

Les Fausses Confidences (intro+partie 1 et 2)

Par maevabnnn   •  16 Novembre 2020  •  Dissertation  •  976 Mots (4 Pages)  •  42 811 Vues

Les fausses confidences est une comédie en trois actes écrits en prose par Marivaux et parue en 1737, siècle des Lumières. Dorante, un jeune noble a perdu sa fortune. Dubois son ancien balet le quitte pour entrer au service d’Araminte. Cette dernière est une riche héritière, ravissante et jeune veuve. Mais sa mère, Madame Argante rêve de voir sa fille devenir comtesse. Dubois va alors mettre un stratagème en place pour aider Dorante à conquérir Araminte. On peut alors se demander, en quoi le stratagème est un thème central des fausses confidences et au cœur de la théâtralité de la pièce. D’une part, nous étudierons le stratagème, un thème central des FC. Enfin, nous verrons le stratagème au cœur de la théâtralité.

Dorante, un bourgeois infortuné est aidé par son ancien valet Dubois pour tenter de conquérir la jeune veuve Araminte Pour y parvenir Dubois va mettre en place tout un stratagème. Le mensonge va alors devenir une technique de séduction. En effet, changer d’apparence vestimentaire n’est pas la seule façon d’avancer masquer Ce ne sont plus les habits qui induisent en erreur autrui mais les mots. Par exemple Dorante, fait de nombreuses fausse confidences à Araminte à propos de Dorante (acte I, scène 14, l532-533) « vous saurez qu’il n’a tenu qu’à lui d’épouser des femmes qui l’étaient, et de fort aimables » L’objectif de la stratégie est aussi parfois de soulever un obstacle car il peut heurter un mariage,  ici la différence de classe sociale entre Araminte (riche héritière) et Dorante (noble ayant perdu sa fortune) et aussi la mère d’araminte madame Argante qui veut que sa fille soit comtesse et ainsi marié avec le comte. Le stratagème, u le bal des intriguant, s’observe aussi chez les personnages. Les FC est une pièce qui repose sur les épaules du valet et témoigne d’une hiérarchie entre domestiques. Arlequin, valet, a un rôle mineur, c’est le valet Dubois qui tire les ficelles de l’intrigue. On peut comparer Dubois a scapin et figaro et mettre en lumière l’honnêteté de Dubois. Monsieur Rémy, oncle de Dorante et Madame Argante, mère d’Araminte sont eux aussi instigateurs de fausse confidence. Araminte choisit librement de renoncer au compte et de tenir tête à sa mère. Quant à Dorante il ne veut pas épouser Marton comme le souhaiterait son oncle. Mais le stratagè  me est aussi vu à travers les objets comme le portait et la lettre qui devinent des instruments de celui-ci. Ils ne sont pas choisis aux hasards mais conviennent à prendre la mesure de leur charge émotionnelle. Le portrait étant une dimension artistique et difficilement differiencbale de l’amour. La lettre quant a elle offre une réflexion sur le pouvoir et l’importance en effet, Araminte tentera de piéger Dorante et de le pousser dans ses retranchements en lui faisant rédiger une fausse lettre contant qu’elle épousera le comte, ce qui qui souligne à nouveau le stratagème et sa position centrale.

Si le stratagème est un thème central de la pièce il est aussi au cœur de la théâtralité des fausses confidences.

        Quelle que soit sa nature le stratagème est une fiction qui certes s’efforce d’être crédible mais reste une fiction. C’est un jeu qui est celui de toute représentation théâtrale. C’est un jeu dans un jeu et donc un faux semblant et une représentation théâtrale. Dès lors Le stratagème mis en place, tout se transforme en un vaste théâtre, les personnages devient dramaturges et metteurs en scène mais aussi acteurs et spectateur. Effectivement peu importe le stratège, homme, femme, confident, intendant, etc.  Ses caractéristiques importent moins que ses trois fonctions (personnage, dramaturge et metteur en scène). Ici, c’est Dubois qui est charger de mettre en place le stratagème, celui qui va l’imaginer et le mettre en œuvre. Dans Les FC, il doit trouver un plan pour que Dorante réussisse à conquérir Araminte. Mais cette mise en œuvre transforme aussi les personnages en acteurs. Le menteur sait qu’il ment, le déguise sait qu’il porte un habit et l’usurpateur d’identité sait qu’il trompe son monde. Mais ils sont aussi spectateurs dans la meire ou ils observent les effets de leurs ruses sur autrui. Par exemple (acte ii scène 8) Dorante laisse croire à Marton qu’il l’aime « tout a réussi elle prend le change à merveille » dit-il en aparté. Cette situation connait une complexité complémentaire car toute pièce repose sur la double énonciation les personnages parlent les uns aux autres mais aussi aux spectateurs présents dans la salle, c’est l’essence même du théâtre Mais Dans les FC, la triple énonciations enruce ce schéma (acte II scène 2) Dorante refuse d’épouser la femme que lui propose son oncle monsieur Remy car il « aime ailleurs » répète-il. Ill s’adresse à  son oncle mais aussi au spectateur, mais fais aussi une déclaration indirecte a araminte qui assiste à la scène et qui comprend ce que lui dit Dorante. On retrouve aussi ce procédé dans Molière « l’amour médecin ». Les spectateurs sont tant omniscients que confidents privilégies. L’effet de théâtralité concerne les spectateurs. Effectivement, la stratégie et le stratagème ne fonctionnent que s’ils sont annoncés avant. C’est la condition même de la compréhension et même de l’action. C’est en C’est en exposant à Dorante ce qu’il a imaginé que Dubois renseigne les spectateurs. Quand Dubois ‘aperçoit de la fausse confidence d’araminte en lui affirmant que Dorante n’a rien dit acte ii scène 16, il s’indigne « ah je lui apprendrai à voir me souffler mon rôle de confident ». De plus chez Marivaux les apartés sont nombreux ce qui transforment le spectateur en confident privilégies. Ils les informent en effet de ce que les autres personnages ne savent ni n’entendent ou disent. Ils s’intègrent dans les spectateurs dans l’univers du théâtre auquel ils cessent d’être extérieurs pour en devenir des observateurs clairvoyants

J'ai un compte, je me connecte !

Pas de compte ? Création gratuite !

Réinitialiser mon mot de passe !

Inscription

Créez un compte pour continuer..

Les Fausses Confidences Marivaux 5 sujets de dissertation possibles au bac de français

Nicolas Lancret, Danseurs dans un décor boisé, vers 1720.

Le site existe grâce à vous !

⇨ *  💟 Diaporama au format Instagram *

• < Previous

Home > Dissertations, Theses and Capstones > Graduate Dissertations and Theses > 415

Graduate Dissertations and Theses

Marivaux's la voiture embourbée : a translation with critical introduction.

Nancy L. Galbreath , Binghamton University--SUNY

Document Type

Dissertation

Date of Award

Pierre Carlet de Chambalin de Marivaux (1688-1763), French literature, 18th century, Translations

Degree Name

Doctor of Philosophy (PhD)

Comparative Literature

First Advisor

Eliane Jasenas

Second Advisor

Marilyn Gaddis Rose

Third Advisor

Julio Rodriguez-Luis

Critics treat the period of the late seventeenth and early eighteenth century as a crucial transitional period in the development of prose fiction. A number of recent works deal with the struggles of novelists in this period to create a “better” fiction through experimentation with form and format. Rosbottom refers to the situation of fiction writing as “the crisis of literary forms,” and Deloffre as the “problem of romanesque illusion.” For examples of suggested solutions to various problems of fiction writing furnished by Marivaux's immediate predecessors and contemporaries, one need only look to the number of memoir and anecdotal novels which sprang up at the time. The latter were frequently pseudo-biographical or auto-biographical accounts of the social adventures of a given lady or gentleman. Such works often dealt with scandalous or particularly amorous events, and for this reason they were not usually exempt from the disapproval of morally-inclined critics and readers. The anecdotal and memoir novels do, however, represent an attempted step in the direction toward verisimilitude. In leaving behind idealized figures from past history and hyperbolic heroism to concentrate upon recent events in the lives of supposedly real, though unknown, individuals, novelists thought to expand their reading public to those who were skeptical and scornful of the romanesque and yet had had their fill of burlesque satire of the Berger extravagant tradition.

La Voiture embourbée in many respects falls into the category of the brief anecdotal novel, thus mirroring one important result of the experimentation of the time, just as Marivaux’s early writing career reflects the general concern for finding viable forms of fiction. Marivaux’s first prose work, Les Effets surprenants de la sympathie , may be considered as the epitome of the romanesque. It takes the most conventional of love stories, interpolates a line of incomprehensibly sub-divided sub-plots, and repeated melodramatic adventures, and takes the material to its stock conclusion, mixing up a few characters and plots along the way.

In his next work, Pharsamon , Marivaux changes direction and opts for burlesque parody. In the tradition of his predecessors, Cervantes, Sorel, and Scarron, he engages in a thorough raillery of the romanesque. La Voiture embourbée , on the other hand, is neither complete emulation nor parody, though it contains elements of both. In its multi-leveled narrative format it can be considered as a piece of fiction about the process of writing fiction. It is also an experiment with fictional forms and functions, and as such represents a maturing writer’s statement about his art.

Recommended Citation

Galbreath, Nancy L., "Marivaux's La Voiture embourbée : a translation with critical introduction" (1976). Graduate Dissertations and Theses . 415. https://orb.binghamton.edu/dissertation_and_theses/415

Since May 17, 2024

Advanced Search

• Notify me via email or RSS
• Collections
• Disciplines

Author Corner

• Submit Research
• Binghamton University Libraries
• Binghamton University
• Take Down Policy

The ORB is an open platform to share and discover scholarly and creative works affiliated with Binghamton University.

Home | About | FAQ | My Account | Accessibility Statement

Privacy Copyright

Les Fausses Confidences, Marivaux : fiche de lecture

Tu passes le bac de français ? CLIQUE ICI et deviens membre de commentairecompose.fr ! Tu accèderas gratuitement à tout le contenu du site et à mes meilleures astuces en vidéo.

Pierrot d’Antoine Watteau

Voici une fiche de lecture (résumé et analyse) des Fausses Confidences de Marivaux au programme du bac de français.

Les Fausses Confidences , pièce écrite pour les comédiens italiens , rencontra un vif succès auprès du public et entra dès 1740 au répertoire de la Comédie-Italienne.

Cette pièce qui mêle comédie d’intrigue , comédie de mœurs et comédie psychologique permet d’entrer de plain-pied dans le théâtre de Marivaux qui peint la surprise de l’amour et ses obstacles.

Cette pièce permet également de découvrir le marivaudage , terme d’abord utilisé au XVIIIème siècle pour moquer le style de Marivaux jugé peu naturel et compliqué, mais qui prit peu à peu un sens positif pour désigner une écriture subtile, raffinée, mondaine et pleine de rebondissements .

Les Fausses Confidences : analyse en vidéo

Lectures linéaires des Fausses Confidences :

• Les Fausses confidences, acte I scène 2
• Les Fausses confidences, acte I scène 14
• Les Fausses confidences, acte II scène 10
• Les Fausses confidences, acte II scène 13
• Les Fausses confidences, acte II scène 15
• Les Fausses confidences, acte III scène 1
• Les Fausses confidences, acte III scène 8
• Les Fausses confidences, acte III scène 9
• Les Fausses confidences, acte III scène 12
• Les Fausses confidences, acte III scène 13

Dissertation :

• Selon vous, quel rapport le mensonge entretient-il avec la vérité dans Les Fausses confidences ?

Qui est Marivaux ?

Né en 1688, Marivaux est célèbre pour son œuvre théâtrale qui dépeint la surprise de l’amour dans un style subtil, proche de la conversation mondaine , et que l’on appellera le marivaudage .

Ses pièces les plus célèbres sont La Surprise de l’amour (1722), La Double Inconstance (1723), Le Jeu de l’amour et du hasard (1730) et Les Fausses Confidences (1737).

Derrière la fine analyse psychologique du sentiment amoureux, Marivaux porte également dans ses pièces une réflexion sur les préjugés et la hiérarchie sociale , représentative de l’esprit des Lumières et particulièrement frappante dans L’île des esclaves (1725).

Il a écrit également deux romans inachevés, La Vie de Marianne et Le Paysan parvenu .

Comment résumer Les Fausses Confidences  ?

@commentairecompose.fr Pour toi si tu étudies Les Fausses confidences au bac de français 😁 Mon #résumé express de la pièce pour te remettre en tête toutes les intrigues 🤯 Retrouve ma vidéo complète avec mes explications sur le parcours sur mon site : https://commentairecompose.fr/les-fausses-confidences-marivaux/ #bacdefrancais #bacfrancais #lesfaussesconfidences #dissertation #révisions #studytok ♬ son original – Amélie Vioux | Bac de français

Dubois , ancien valet de Dorante passé au service d’Araminte, met au point un stratagème : il pousse Dorante à se faire engager comme intendant d’Araminte pour séduire la jeune femme.

Mais Mme Argante, la mère d’Araminte, est furieuse : elle avait prévu d’engager un autre intendant susceptible de servir ses intérêts car elle souhaite marier sa fille au Comte Dorimont pour la faire entrer dans la noblesse.

Quant à M. Rémy, l’oncle de Dorante, il conseille à son neveu d’épouser Marton, la servante d’Araminte.

À la fin de l’acte I, Dubois se livre à la première fausse confidence essentielle de la pièce : il révèle à Araminte que Dorante est épris d’elle depuis plusieurs mois. Cette confidence n’est pas fausse en soi puisque Dorante aime réellement Araminte, mais elle l’est dans son intention car elle a pour but de tromper et manipuler la jeune femme . Araminte demande à Dubois de ne pas éventer ce secret.

Dans l’ acte II , Plusieurs rebondissements viennent complexifier l’intrigue menée de main de maître par le valet Dubois.

Tout d’abord, Dorante reçoit une autre demande en mariage que l’on devine manigancée par Dubois et qu’il refuse en arguant que son cœur est déjà pris. Marton s’imagine alors que Dorante est épris d’elle. Mais il n’en est rien.

Un quiproquo s’ensuit autour d’un portrait apporté pour Dorante, qui se révèle être celui d’Araminte.

La jeune veuve Araminte décide alors de piéger Dorante pour le pousser à révéler ses sentiments : elle lui fait croire qu’elle va épouser le Comte Dorimont. Dorante avoue aimer une femme mais ne révèle pas son nom.

Dans l’ acte III , Dubois s’arrange pour faire intercepter une lettre dans laquelle Dorante révèle sa passion pour Araminte. Dorante confesse alors son amour et dévoile à Araminte le stratagème mis en place par Dubois pour favoriser leur rapprochement. Araminte lui pardonne et renonce au mariage avec le Comte pour épouser Dorante.

Dubois , qui a tiré toutes les ficelles de cette machination, triomphe .

Quels sont les thèmes importants dans Les Fausses Confidences de Marivaux ?

  Dans Les Fausses Confidences , l’amour doit vaincre des obstacles extérieurs et des obstacles intérieurs .

L’obstacle extérieur, ce sont les conventions sociales qui considèrent le mariage comme une affaire d’ intérêt et non de sentiments.

Ainsi, Dorante, même s’il est roturier comme Araminte, n’est pas un bon parti car il n’est pas fortuné. Le Comte, dont la fortune est certainement affaiblie, présente en revanche l’avantage d’élever socialement Araminte en la faisant accéder à la noblesse.

L’amour doit également vaincre un obstacle intérieur : celui de l’amour-propre .

Lorsque Araminte est surprise à la vue de Dorante (I, 6) et lui témoigne de nombreux égards (I, 7), le spectateur devine que la jeune femme éprouve de l’amour avant même qu’elle n’en ait pris conscience . Mais Araminte va devoir surmonter son embarras et vaincre son amour-propre en acceptant ses sentiments amoureux .

Les conditions sociales

  À l’époque de Marivaux, la société est divisée en trois ordres  : le clergé, la noblesse et le tiers état dont fait partie la bourgeoisie.

Araminte appartient à la grande bourgeoisie des financiers et sa mère souhaite tirer profit de cette fortune pour la marier au Comte. Mais Araminte hésite et Mme Argante déplore qu’elle n’ait pas le sens du rang social : «  le rang de comtesse ne la touche pas assez ; elle ne sent pas le désagrément qu’il n’y a de n’être qu’une bourgeoise  » (Acte I, scène 10).

Les autres personnages sont également considérés selon leur rang et leur fortune . Ainsi, Dorante est fils d’avocat, « un homme de très bonne famille » (I,7), mais il est ruiné . M. Rémy envisage donc de marier Dorante à Marton car cette dernière est l’héritière d’une vieille parente, jusqu’à ce qu’il lui préfère une veuve de 35 ans qui possède « trente mille livres de rente ». En montrant sur scène ces calculs intéressés , Marivaux dresse la satire d’une société obnubilée par l’argent et le rang social .

Plus encore, il souligne que le mérite n’est pas lié au statut social . Ainsi, le valet Dubois , vif, intelligent et astucieux, est le seul à avoir une influence réelle sur le destin des personnages. Ce personnage du petit peuple parvient à manipuler et à dominer la haute bourgeoisie et l’aristocratie grâce à son ingéniosité et à sa connaissance des sentiments amoureux.

Au début des Fausses Confidences , tout le monde est masqué  : Dorante dissimule ses sentiments, Araminte tait son amour naissant pour Dorante et Dubois camoufle son stratagème.

L’enjeu de la pièce est de faire émerger la vérité . Cette vérité affleure parfois, par exemple lorsque Araminte avoue son trouble dans des apartés (I,15). Mais elle est vite refoulée.

C’est le procédé de la fausse confidence qui va obliger chacun à se démasquer et à se comporter en accord avec ses sentiments .

Contre toute attente, le Comte, à la scène 13 de l’acte III, résume dans une brièveté saisissante la vérité des sentiments : «  J’ai deviné tout. Dorante n’est venu chez vous qu’à cause qu’il vous aimait ; il vous a plu, vous voulez lui faire sa fortune ; voilà tout ce que vous allez dire. « 

Quelles sont les caractéristiques de l’écriture dans Les Fausses Confidences  ?

Les Fausses Confidences s’inscrivent dans la tradition de la comédie dont on retrouve de nombreux procédés.

Madame Argante par exemple est un personnage ridicule et caricatural qui ressemble à une version féminine de M. Jourdain dans Le Bourgeois gentilhomme de Molière.

Arlequin est un personnage traditionnel de la comedia dell’arte qui donne lieu à des scènes farcesques comme dans sa confrontation avec Dubois à la scène 10 de l’acte II : «  Comme je te bâtonnerais, sans le respect de Madame  ». Les quiproquos sont nombreux, par exemple lors de la confusion de Marton autour du portrait adressé à Dorante (II, 9).

Mais le comique de Marivaux repose avant tout sur les jeux de langage et la double énonciation . Les dialogues sont vifs, gracieux et pleins d’ ironie comme dans les répliques d’Araminte et Mme Argante :

Araminte : « On se trompe apparemment ? » Madame Argante « il ne serait pas impossible qu’il le fût » (acte III scène 6)

Plane néanmoins sur cette comédie une légère mélancolie . L’amour triomphe grâce à la manipulation et la tristesse du Comte à la fin de la pièce est bien réelle :

« Le Comte, tristement. Il n’y a plus que notre discussion, que nous réglerons à l’amiable. J’ai dit que je ne plaiderais point et je tiendrai parole. » (III, 13)

Que signifie le parcours « Théâtre et stratagème » ?

Théâtre et stratagème sont intimement liés dans Les fausses Confidences .

L’emploi du stratagème pour faire émerger la vérité

Un stratagème est une ruse de guerre qui a pour but de tromper l’ennemi.

Tout le paradoxe des Fausses Confidences réside dans le fait que le stratagème, procédé qui repose sur le mensonge et la tromperie, est utilisé ici pour faire émerger la vérité des sentiments.

Dès le début de la pièce règne un univers de dissimulation et d’illusion car Dubois enjoint à Dorante de ne pas révéler qu’ils se connaissent.

Dubois met alors en œuvre un stratagème complexe pour faire émerger la vérité des sentiments.

Le stratagème de Dubois : un stratagème proprement théâtral

Or ce stratagème est proprement théâtral : Dubois se comporte comme un metteur en scène qui dirige ses acteurs, les manipule et va même jusqu’à leur souffler les répliques.

Dubois incarne le valet d’intrigue , personnage traditionnel de la Comedia dell’arte qui utilise sa ruse et son intelligence pour servir la passion de son maître.

(N’hésite pas à te renseigner sur les valets d’intrigue afin de te construire des références solides pour tes dissertations. Plus fin et éloquent que le Scapin de Molière, Dubois préfigure déjà le Figaro de Beaumarchais. Je te conseille notamment de lire en regard ma fiche de lecture sur Le Mariage de Figaro .)

L’assurance de Dubois est irrésistible : il annonce à l’acte I scène 2 ce qui va se dérouler : «  je sais votre mérite, je sais mes talents, je vous conduis ; et on vous aimera, toute raisonnable qu’on est ; on vous épousera, toute fière qu’on est ; et on vous enrichira, tout ruiné que vous êtes ; entendez-vous ? Fierté, raison et richesse, il faudra que tout se rende. Quand l’amour parle, il est le maître ; et il parlera. Adieu  »

L’expression «  je vous conduis  » est celle d’un metteur en scène qui pilote ses personnages et qui n’hésite pas à utiliser l’ impératif comme un maître du jeu («  Partez  » à la scène 16 de l’acte I).

Il tire les fils comme un marionnettiste (l’intrigue de Marton, l’intrigue d’Araminte) et manipule à distance les personnages en leur expliquant quoi faire et pourquoi : «  Partez ; aussi bien ai-je un petit avis à donner à Marton. Il est bon de jeter dans tous les esprits les soupçons dont nous avons besoin  ».

Il complexifie l’intrigue pour rendre le jeu illisible aux autres personnages et rester maître de la situation .

En bon stratège, Dubois connaît le cœur des hommes et des femmes . Il perçoit la préciosité d’Araminte et sait que le stratagème du portrait – qui est un code amoureux de la préciosité comme dans La Princesse de Clèves de Madame de Lafayette – ne peut qu’être gagnant.

Dubois sonde les cœurs, les martyrise parfois (Marton, par exemple, est déçue de ne pas être l’élue). C’est grâce à sa connaissance des mécanismes de l’amour que Dubois assure son jeu théâtral et son triomphe à la fin de la pièce.

Dubois est meneur du jeu dans cette pièce, mais ce qui rend l’intrigue particulièrement complexe et renforce l’impression de théâtre dans le théâtre, c’est qu’il n’est pas le seul à user de stratagèmes.

Presque tous les personnages usent de stratagèmes

Presque tous les personnages, en effet, ont recours à la fausse confidence  : Araminte feint de vouloir épouser le Comte pour tromper Dorante ; Marton dupe sa maîtresse en lui recommandant d’épouser le Comte ; Dorante trompe Marton en lui laissant croire qu’il l’aime.

Dorante ne trompe-t-il pas même Araminte à la fin de la pièce en feignant d’avoir été « forcé de consentir » au stratagème de Dubois alors que le spectateur l’a vu y consentir volontiers au début de la pièce ?

En fin de compte, le vrai stratagème est celui qu’utilise Marivaux pour concevoir une pièce complexe dans laquelle la vérité se dérobe tout le temps.    

Lectures cursives suggérées pour Les Fausses confidences :

♦ L’île des esclaves, Marivaux [Fiche de lecture] ♦ On ne badine pas avec l’amour, Musset [Fiche de lecture] ♦ Le Menteur, Corneille [Fiche de lecture] ♦ Cyrano de Bergerac, Rostand [Fiche de lecture] ♦ L’illusion comique, Corneille [Fiche de lecture] ♦ Tartuffe, Molière : résumé ♦ Le Malade imaginaire, Molière [fiche de lecture] ♦ L’École des femmes, Molière [Fiche de lecture] ♦ Le Mariage de Figaro, Beaumarchais [Fiche de lecture] ♦ Les Caractères, Jean de la Bruyère [Fiche de lecture] ♦ L’illusion comique, Corneille, acte 5 scène 5 : analyse ♦ Le Jeu de l’amour et du hasard, acte 1 scène 1 [analyse] ♦ La Double inconstance, acte 2 scène 11 [analyse] ♦ On ne badine pas avec l’amour, Musset, acte 3 scène 3 [analyse]

Les 3 vidéos préférées des élèves :

• La technique INCONTOURNABLE pour faire décoller tes notes en commentaire [vidéo]
• Quel sujet choisir au bac de français ? [vidéo]
• Comment trouver un plan de dissertation ? [vidéo]

Tu entres en Première ?

Commande ton livre 2025 en cliquant ici ⇓.

Qui suis-je ?

Amélie Vioux

Professeure et autrice chez hachette, je suis spécialisée dans la préparation du bac de français (2nde et 1re).

Sur mon site, tu trouveras des analyses, cours et conseils simples, directs, et facilement applicables pour augmenter tes notes en 2-3 semaines.

Je crée des formations en ligne sur commentairecompose.fr depuis 14 ans.

Tu peux également retrouver mes conseils dans mon livre Réussis ton bac de français 2025 aux éditions Hachette.

J'ai également publié une version de ce livre pour les séries Techno ici.

10 commentaires

bonjour je prend les fausses confidence pour mon oral du bac; pourrais je avoir quelques conseil pour les justification du choix de l’oeuvre merci d’avance.

Tu peux dire que c’est une pièce de théâtre un peu intemporel et qu’à travers les situations et personnages on peut se retrouver nous, les jeunes. Enfin c’est ce que ma prof m’a conseillé. Bisous

Je n’arrive pas a saisir le rôle du théâtre dans la révélation de l’amour dans les Fausses Confidences. Quelqu’un peut t’il m aider ?

Bonjour, j’ai un exposé à faire sur le personnage d’Arlequin. Malgré des heures de recherches je n’ai toujours pas trouvé l’âge et la situation sociale d’Arlequin ainsi que ce que lui apporte le dénouement. Merci de votre aide et bonne journée (l’exposé est à rendre pour samedi)

Ben ya pas d’âge particulier, il est un type théâtral, il appartient au petit peuple et c’est le seul à ne pas être concerné par le dénouement. Il ne fait que perdre le salaire supplémentaire de Dorante, mais cette cause collatérale n’est pas évoquée ds la pièce

Mon professeur de Français m’a dit qu’on était pas véritablement sûre des sentiments de Dorante et qu’on pouvait penser qu’il était intéressé uniquement par son argent. Que doit-on réellement penser des sentiments de Dorante pour Araminte ? Sont-ils vraiment sincères ou juste intéressés ? En tout cas merci infiniment pour toutes vos vidéos et les astuces pour le bac !

Bonjour Enola. Il m’a également été dit que Dorante était aussi intéressé par l’argent et c’est peut-être le cas, seulement n’oublie pas qu’à un moment dans la pièce, Dorante se confie auprès de Dubois en lui disant qu’il aime Araminte. Je pense donc qu’il est intéressant de se pencher sur le doute que l’on peut avoir c’est à dire amour ou argent, mais Dorante aime réellement Araminte j’en suis certaine même s’il se peut que son amour ne soit pas totalement désintéressé. Cet incertitude que tu as est aussi tout l’intérêt de l’œuvre puisque Marivaux était un fin stratège dans ses œuvres : il réussit à mettre le doute et si tu passes sur cette œuvre à l’entretien il peut être intéressant d’en parler. Voilà j’espère que je t’ai aidé ne serait-ce qu’un petit peu. Bonne journée à toi.

Merci encore pour cette étude !!

Vous êtes la meilleure Amélie. Merci énormément pour votre aide et votre travaille remarquable ! J’ai réussi à avoir 2 fois 17 à l’écrit et 19 à l’oral grâce à vous. Continuez votre très bon travail

Je vous remercie d’avoir écrit cet article ! Je n’ai pas encore lu le livre mais votre résumé et votre analyse va me permettre de mieux cerner les enjeux du texte. Hugo

Laisse un commentaire ! X

Merci de laisser un commentaire ! Pour des raisons pédagogiques et pour m'aider à mieux comprendre ton message, il est important de soigner la rédaction de ton commentaire. Vérifie notamment l'orthographe, la syntaxe, les accents, la ponctuation, les majuscules ! Les commentaires qui ne sont pas soignés ne sont pas publiés.

Site internet

• Cours Particuliers

Sujets de dissertation sur Les Fausses confidences de Marivaux et le parcours Théâtre et stratagèmes

L'intrigue des Fausses Confidences de Marivaux ne repose-t-elle que sur un grand stratagème amoureux ? 

Plan détaillé :

I. Les stratagèmes amoureux comme ressort principal de l'intrigue

A. Les machinations de Dubois pour unir Araminte et Dorante

B. L'usage de la ruse et de la dissimulation dans l'évolution de l'histoire

II. Les autres stratagèmes présents dans l'intrigue

A. Les manipulations de caractère social, telles que l'ascension de Dorante

B. L'usage de stratagèmes pour explorer des thèmes plus profonds comme la vérité et l'illusion

III. La complexité de l'intrigue des Fausses Confidences

A. L'interconnexion des stratagèmes amoureux et sociaux

B. Le rôle de l'intrigue dans la mise en lumière des tensions et contradictions de l'époque de Marivaux

Comment les stratagèmes dans Les Fausses Confidences impliquent-ils le spectateur ? 

I. L'implication du spectateur à travers la mise en place des stratagèmes

A. Le rôle du spectateur comme complice des machinations

B. L'usage de l'ironie dramatique pour engager le public

II. Les stratagèmes comme moyen de questionner le spectateur

A. Les dilemmes moraux et éthiques posés par les stratagèmes

B. L'invitation à une réflexion sur la vérité et l'illusion

III. Les stratagèmes comme moyen de divertissement et d'éducation pour le spectateur

A. L'attrait du jeu et de la ruse pour le public

B. L'usage des stratagèmes pour explorer des thèmes universels

En quoi les stratagèmes des Fausses Confidences révèlent-ils des enjeux sociaux ? 

I. Les stratagèmes comme révélateurs de la structure sociale

A. L'ascension de Dorante comme critique de la mobilité sociale

B. L'exploitation des règles sociales dans les machinations de Dubois

II. Les stratagèmes comme moyen d'explorer les tensions sociales

A. Le conflit entre amour et intérêt dans le cadre des stratagèmes

B. Les dilemmes moraux liés à l'usage de la ruse et de la dissimulation

III. Les stratagèmes comme critique de la société

A. La mise en lumière de l'hypocrisie et de l'artificialité de la société de cour

B. L'usage des stratagèmes pour questionner la notion de vérité et d'honnêteté dans la société

Les stratagèmes dans Les Fausses Confidences en font-elles une pièce immorale ? 

I. Les stratagèmes comme sources d'immoralité

A. L'usage de la ruse et de la tromperie

B. Les dilemmes éthiques posés par les stratagèmes

II. Les stratagèmes comme critique de la morale sociale

A. La mise en lumière de l'hypocrisie de la société

B. La question de l'intérêt personnel versus le bien commun

III. Les stratagèmes comme moyen d'explorer la complexité de la morale

A. L'ambiguïté morale des personnages

B. La remise en question de la notion de bien et de mal dans une société complexe

En quoi les stratagèmes des Fausses Confidences sont-ils un instrument de lucidité ? 

I. Les stratagèmes comme outils de révélation

A. La mise en lumière des contradictions et des hypocrisies des personnages

B. La révélation des motivations cachées et des vérités inavouées

II. Les stratagèmes comme moyen de dévoiler la réalité sociale

A. L'exploration des dynamiques de pouvoir et d'intérêt

B. La critique de l'artificialité de la société de cour

III. Les stratagèmes comme moyen d'éclairer le public

A. L'invitation à une réflexion sur la vérité et l'illusion

B. Le rôle de l'ironie dramatique comme instrument de lucidité pour le spectateur.

Sujet de dissertation :

De quelle manière l’œuvre de Marivaux est-elle une critique de la société de l'époque ?

Introduction

Contexte : Présentation de Marivaux comme l'un des dramaturges les plus influents du XVIIIe siècle, dont les œuvres sont réputées pour leur exploration des mœurs et des dynamiques sociales.

Problématique : Comment Marivaux utilise-t-il ses pièces pour critiquer la société de son époque ?

Annonce du plan : Exploration de la critique sociale dans l'œuvre de Marivaux à travers les thèmes de la manipulation et du jeu social, des distinctions de classe et des idéaux des Lumières.

I. Manipulation et jeu social

A. Les stratagèmes et le langage : Analyse de la manière dont Marivaux emploie des stratagèmes complexes et un langage raffiné pour révéler les manipulations et les jeux de pouvoir au sein des relations sociales.

B. Les quiproquos et les déguisements : Discussion sur l'usage des quiproquos et des déguisements comme moyens de critiquer les apparences et les conventions sociales trompeuses.

C. Exemples spécifiques : Référence à des pièces comme "Les Fausses Confidences" et "Le Jeu de l'amour et du hasard" pour illustrer ces thèmes.

II. Distinctions de classe et critique sociale

A. La mobilité sociale : Exploration de la manière dont les pièces de Marivaux mettent en scène des personnages de différentes classes sociales, souvent en interaction, pour critiquer les barrières sociales rigides.

B. L'amour et la classe sociale : Analyse de la représentation de l'amour entre individus de classes différentes comme un moyen de remettre en question les préjugés et les inégalités de la société.

C. Exemples spécifiques : Étude de "Le Triomphe de l'amour" et "La Double Inconstance" pour montrer comment Marivaux traite de ces questions.

III. Idéaux des Lumières et humanisme

A. La quête de vérité : Réflexion sur la manière dont les œuvres de Marivaux reflètent les idéaux des Lumières, en particulier la valorisation de la raison, de la vérité et de l'authenticité.

B. La critique de l'absolutisme : Discussion sur la critique implicite de l'absolutisme et de l'autoritarisme dans les structures sociales dépeintes par Marivaux.

C. Exemples spécifiques : Analyse de "L'Île des esclaves" comme une allégorie de la critique des hiérarchies sociales et de la plaidoirie pour l'égalité et la justice.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont Marivaux utilise son œuvre pour critiquer subtilement la société de son époque, en abordant des thèmes comme la manipulation sociale, les distinctions de classe et les idéaux des Lumières.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence continue de la critique sociale dans les œuvres de Marivaux dans le contexte contemporain.

L'œuvre de Marivaux demeure ainsi un témoignage critique de la société du XVIIIe siècle, offrant une analyse perspicace des dynamiques sociales, des inégalités et des aspirations humaines, tout en restant ancrée dans les idéaux des Lumières.

Sujet de dissertation : 

De quelle manière le thème de la manipulation est-il mis en œuvre dans Les Fausses Confidences ?

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une œuvre qui se distingue par l'ingéniosité de son intrigue et la profondeur psychologique de ses personnages, principalement autour de la manipulation amoureuse.

Problématique : De quelle manière la manipulation sert-elle de moteur à l'intrigue et au développement des personnages dans "Les Fausses Confidences" ?

I. La machination orchestrée par Dubois

A. Le rôle de Dubois : Analyse du personnage de Dubois, l'ancien valet d'Araminte, qui orchestre une série de manipulations pour réunir son ancien maître Dorante, dont il est maintenant le valet, avec Araminte, malgré leur différence de classe sociale.

B. Les stratégies de manipulation : Exploration des différentes stratégies utilisées par Dubois, notamment le fait de pousser Dorante à devenir l'intendant d'Araminte et d'utiliser des confidences feintes pour éveiller la sympathie et l'amour d'Araminte envers Dorante.

C. L'efficacité de la manipulation : Discussion sur la manière dont les manipulations de Dubois font progresser l'intrigue et comment elles révèlent les intentions et les désirs des personnages principaux.

II. Les confidences comme outils de manipulation

A. Le rôle des "fausses confidences" : Examen de l'importance des fausses confidences dans la pièce, en tant que moyen pour Dorante de gagner la confiance d'Araminte et de manipuler les perceptions.

B. Les lettres et les bijoux : Analyse des objets, comme la lettre d'amour et les bijoux, qui servent d'outils de manipulation, contribuant à créer des situations ambiguës et à influencer les sentiments d'Araminte.

C. La révélation des véritables sentiments : Réflexion sur le moment où les manipulations conduisent à une sincérité involontaire, révélant les véritables sentiments des personnages.

III. La moralité de la manipulation

A. Les intentions derrière la manipulation : Discussion sur la complexité morale de la manipulation dans la pièce, où les actions de Dubois, bien que trompeuses, visent à unir deux personnes qui s'aiment véritablement.

B. Les conséquences de la manipulation : Exploration des conséquences des manipulations sur les relations entre les personnages, notamment la transformation d'Araminte et la résolution de l'intrigue.

C. La critique sociale : Réflexion sur la manière dont la manipulation dans la pièce critique les conventions sociales et les barrières de classe, en montrant comment l'amour et l'ingéniosité peuvent les surmonter.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont le thème de la manipulation est tissé à travers l'intrigue de "Les Fausses Confidences", révélant les complexités des relations humaines et la tension entre tromperie et sincérité.

Ouverture : Réflexion sur l'universalité du thème de la manipulation dans les relations humaines et son traitement dans d'autres œuvres littéraires.

Dans "Les Fausses Confidences", la manipulation est à la fois le moteur de l'intrigue et le révélateur des vérités intérieures des personnages, offrant une exploration riche et nuancée de la nature humaine et des dynamiques sociales.

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n'est-il qu'un ressort comique ? Corrigé sujet 2021

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une œuvre qui utilise le stratagème théâtral pour faire avancer l'intrigue et développer les personnages.

Problématique : Le stratagème dans "Les Fausses Confidences" est-il uniquement un ressort comique, ou remplit-il d'autres fonctions dans la pièce ?

Annonce du plan : Examen du rôle du stratagème comme source de comédie, vecteur de révélation des caractères et moyen d'exploration des thèmes sociaux et psychologiques.

I. Le stratagème comme ressort comique

A. Situations humoristiques : Analyse des situations comiques engendrées par le stratagème, telles que les malentendus, les déguisements et les réactions exagérées des personnages.

B. Ironie dramatique : Discussion sur l'ironie résultant de la connaissance par le public des manipulations en cours, contrastant avec l'ignorance des personnages, générant ainsi de l'humour.

C. Caractère ludique de la mise en scène : Réflexion sur la manière dont le stratagème confère à la pièce un aspect ludique, engageant le public dans une sorte de jeu théâtral.

II. Révélation et développement des personnages

A. Dorante et Araminte : Exploration de la manière dont le stratagème révèle la complexité des personnages de Dorante et Araminte, en particulier leurs désirs, leurs craintes et leurs motivations.

B. Les manipulations de Dubois : Analyse du rôle de Dubois comme instigateur du stratagème et de son influence sur le développement de l'intrigue et la transformation des personnages.

C. La sincérité à travers la tromperie : Discussion sur le paradoxe de la sincérité émergeant des fausses confidences, où la manipulation conduit finalement à une vérité émotionnelle plus profonde.

III. Exploration des thèmes sociaux et psychologiques

A. La critique sociale : Examen de la façon dont le stratagème met en lumière les normes sociales et les barrières de classe, en les remettant en question à travers les interactions des personnages.

B. Le jeu et la réalité : Réflexion sur la dualité entre le jeu théâtral et la réalité émotionnelle des personnages, soulignant la finesse psychologique de la pièce.

C. L'universalité des thèmes : Discussion sur les thèmes universels abordés par le stratagème, tels que l'amour, la confiance, la manipulation et l'authenticité, qui résonnent au-delà de l'époque de Marivaux.

Synthèse : Récapitulation de la multifonctionnalité du stratagème dans "Les Fausses Confidences", qui sert à la fois de ressort comique et de moyen d'exploration des dynamiques humaines et sociales.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence continue des stratagèmes théâtraux dans l'art dramatique moderne, en tant qu'outil de divertissement et de réflexion.

Ainsi, dans "Les Fausses Confidences", le stratagème théâtral dépasse largement le cadre de la comédie pour devenir un véhicule de révélation des caractères, d'exploration des thèmes profonds et de critique de la société, illustrant la complexité et la richesse de l'œuvre de Marivaux.

La victoire finale de l'amour est-elle le résultat des stratagèmes mis en place par les différents personnages, ou bien, comme le propose un critique, le fruit d'un "hasard favorable" à Dorante ?

Contexte : Présentation de " Les Fausses Confidences " comme une œuvre où stratagèmes et coïncidences se mêlent pour dénouer l'intrigue amoureuse.

Problématique : La conclusion amoureuse de la pièce est-elle principalement le résultat des manœuvres des personnages, ou doit-elle être attribuée à un concours de circonstances favorables ?

Annonce du plan : Analyse de l'impact des stratagèmes et du rôle du hasard dans l'évolution de la relation entre Dorante et Araminte.

I. L'influence des stratagèmes sur l'issue de l'amour

A. Le rôle de Dubois : Exploration de la manière dont Dubois, ancien valet d'Araminte et actuel valet de Dorante, échafaude un plan complexe pour rapprocher Dorante d'Araminte malgré les obstacles sociaux.

B. Les fausses confidences : Analyse de l'impact des fausses confidences et autres manœuvres (lettres, bijoux prêtés, etc.) sur la perception qu'Araminte a de Dorante, et comment ces stratagèmes façonnent progressivement leurs sentiments.

C. La complicité des personnages : Discussion sur l'implication d'autres personnages, comme Marton, dans les stratagèmes, et leur contribution au rapprochement des protagonistes.

II. Le rôle du hasard dans l'évolution de la relation

A. Les coïncidences opportunes : Examen des moments où des coïncidences semblent jouer en faveur de Dorante, comme l'acquisition involontaire de preuves de l'affection d'Araminte.

B. L'interprétation des signes : Réflexion sur la manière dont les personnages interprètent certains événements comme des signes du destin, influençant leurs décisions et sentiments.

C. La dynamique des sentiments : Discussion sur l'idée que les sentiments d'Araminte pourraient évoluer indépendamment des stratagèmes, sous l'effet de circonstances non planifiées et de la spontanéité des interactions.

III. Synthèse entre stratagèmes et hasard

A. L'interaction entre manœuvre et fortune : Exploration de la manière dont les stratagèmes et le hasard s'entremêlent pour créer une dynamique amoureuse complexe, où chaque élément renforce et influence l'autre.

B. L'intention versus le résultat : Analyse de la différence entre l'intention initiale des stratagèmes et la manière dont les événements se déroulent, soulignant l'élément d'incertitude et de surprise.

C. La vision de Marivaux sur l'amour : Réflexion sur la vision de Marivaux de l'amour comme une force qui transcende les manipulations et les coïncidences, suggérant une conception plus profonde et moins contrôlable des sentiments.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Les Fausses Confidences" présente un équilibre entre l'ingéniosité humaine et le hasard dans la résolution de l'intrigue amoureuse.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence de cette dualité stratagèmes-hasard dans les relations amoureuses contemporaines et dans la littérature moderne.

Ainsi, dans "Les Fausses Confidences", la victoire de l'amour semble être le résultat d'une combinaison complexe de plans intentionnels et de circonstances fortuites, reflétant la nature imprévisible des relations humaines et des sentiments.

Selon Marcel Arland, auteur d’une étude sur Marivaux, celui-ci « n’a de cesse qu’il n’ait contraint le masque à tomber et qu’il n’ait révélé, sous l’apparence, la vérité de l’homme. » Vous commenterez cette citation dans un développement structuré. Votre travail prendra appui sur Les Fausses Confidences, sur les textes et documents que vous avez étudiés dans le cadre du parcours « Théâtre et stratagème », ainsi que sur votre culture personnelle.

Contexte : Introduction de Marivaux et de son œuvre "Les Fausses Confidences" comme un terrain fertile pour explorer les thèmes de l'apparence, de la manipulation et de la révélation de la vérité.

Problématique : Comment Marivaux utilise-t-il les stratagèmes théâtraux pour faire tomber les masques sociaux et révéler la vérité de l'homme ?

Annonce du plan : Analyse de la mise en scène des apparences, de la fonction des stratagèmes dans la révélation des véritables sentiments et de la portée universelle de cette quête de vérité.

I. La mise en scène des apparences

A. Les masques sociaux : Exploration de la manière dont les personnages, notamment Dorante et Araminte, endossent des rôles sociaux qui masquent leurs véritables intentions et sentiments, illustrant la complexité des interactions humaines dans le microcosme social de la pièce.

B. Le langage comme masque : Analyse du langage raffiné et de la politesse comme outils de dissimulation, où les mots servent à voiler autant qu'à exprimer la vérité.

C. Exemples d'autres œuvres : Référence à d'autres pièces du parcours "Théâtre et stratagème", comme "Le Jeu de l'amour et du hasard", pour montrer comment Marivaux utilise de manière récurrente les apparences comme un thème central.

II. Les stratagèmes comme révélateurs de vérité

A. La fonction des fausses confidences : Discussion sur la manière dont les fausses confidences et autres manœuvres dans la pièce servent de catalyseurs pour faire tomber les masques, poussant les personnages à révéler malgré eux leur vérité intérieure.

B. La dynamique Dorante-Araminte : Examen de la relation entre Dorante et Araminte comme un exemple de la façon dont la supercherie conduit à une sincérité involontaire, révélant les sentiments authentiques sous la contrainte des stratagèmes.

C. Parallèles culturels : Mise en perspective avec des œuvres de la culture personnelle où les stratagèmes servent également de révélateurs de vérité, comme dans certaines comédies de Shakespeare.

III. La portée universelle de la quête de vérité

A. La critique sociale : Réflexion sur la manière dont la pièce, au-delà de l'intrigue amoureuse, critique les conventions et les masques sociaux, questionnant la sincérité des relations humaines dans la société.

B. La nature humaine : Discussion sur la vision de Marivaux de la nature humaine, où le désir de connaître la vérité derrière les apparences est un trait universel, reflétant une quête profonde de sincérité et d'authenticité.

C. Résonance contemporaine : Exploration de la pertinence de cette quête de vérité dans le contexte contemporain, dans les relations sociales, les médias et la politique, où les apparences continuent de jouer un rôle prépondérant.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Les Fausses Confidences" et l'œuvre de Marivaux en général illustrent la démarche de révélation de la vérité sous l'apparence, à travers les stratagèmes théâtraux.

Ouverture : Réflexion sur l'importance de chercher la vérité et l'authenticité dans un monde où les apparences restent prédominantes.

Marivaux, à travers "Les Fausses Confidences" et ses autres pièces, dépeint une société où les masques et les apparences sont omniprésents, mais où la véritable essence des individus peut être révélée par les intrications du cœur et les circonstances orchestrées, soulignant une quête universelle de sincérité et de compréhension mutuelle.

La pièce « Les Fausses Confidences » présente-t-elle le triomphe de l'amour ou celui du mensonge ?

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une comédie qui explore les thèmes de l'amour, de la manipulation et de la vérité à travers des personnages complexément liés par des stratagèmes.

Problématique : Dans quelle mesure peut-on considérer que la pièce illustre le triomphe de l'amour ou celui du mensonge ?

Annonce du plan : Examen de la dynamique entre l'amour et le mensonge dans la pièce, leur interdépendance et les conséquences de leurs interactions.

I. Le triomphe de l'amour

A. L'amour sincère sous-jacent : Discussion sur la manière dont les sentiments réels entre Dorante et Araminte servent de fondement à l'intrigue, malgré les manipulations en cours.

B. La transformation d'Araminte : Analyse de l'évolution d'Araminte, de la méfiance à l'amour pour Dorante, comme une illustration de la capacité de l'amour à surmonter les obstacles et les tromperies.

C. La résolution de l'intrigue : Réflexion sur la conclusion de la pièce, où les personnages finissent par s'unir malgré les mensonges, suggérant un triomphe de l'amour authentique sur la manipulation.

II. Le triomphe du mensonge

A. La manipulation comme moteur de l'intrigue : Exploration de l'importance des stratagèmes et des tromperies orchestrés par Dubois pour rapprocher Dorante et Araminte, soulignant la prévalence du mensonge.

B. Les conséquences des fausses confidences : Discussion sur l'impact des manipulations sur les relations entre les personnages, en particulier la manière dont elles altèrent la perception qu'Araminte a de Dorante.

C. Le questionnement moral : Analyse des implications morales de la fin justifiant les moyens, questionnant si la réussite des stratagèmes valide le recours au mensonge.

III. L'interdépendance de l'amour et du mensonge

A. L'amour né du mensonge : Réflexion sur l'ironie de l'amour émergeant des stratagèmes et des fausses confidences, interrogeant la nature complexe des sentiments humains.

B. La vérité révélée par le mensonge : Exploration de la manière dont les mensonges conduisent à des révélations sincères, soulignant une dichotomie où la tromperie dévoile la vérité.

C. La critique sociale de Marivaux : Discussion sur la critique implicite de Marivaux envers une société où les apparences et les manipulations sont courantes, mais où l'amour authentique peut encore émerger.

Synthèse : Récapitulation des arguments présentés, soulignant la complexité de "Les Fausses Confidences" où l'amour et le mensonge sont intrinsèquement liés et contribuent chacun à l'issue de la pièce.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence continue des thèmes de la pièce dans les relations contemporaines, où l'amour et la vérité restent des quêtes fondamentales malgré les illusions et les manipulations.

"Les Fausses Confidences" de Marivaux offre ainsi une représentation nuancée des dynamiques amoureuses, où le triomphe de l'amour ne peut être dissocié du contexte de tromperie qui l'a facilité, invitant à une réflexion sur la nature de l'amour, la moralité des moyens employés pour le réaliser et la vérité cachée derrière les apparences.

« Au théâtre, le stratagème est-il la création d’une illusion ou la révélation d’une vérité cachée ? » Vous répondrez à cette question en vous appuyant sur votre analyse des Fausses Confidences de Marivaux, de l’œuvre du parcours associée ou de toute autre pièce de théâtre que vous aurez vue ou lue. 

Contexte : Présentation du stratagème comme un élément central du théâtre, utilisé pour avancer l'intrigue et développer les personnages.

Problématique : Est-ce que le stratagème au théâtre sert uniquement à créer des illusions, ou joue-t-il également un rôle dans la révélation de vérités cachées ?

Annonce du plan : Analyse de l'utilisation du stratagème dans "Les Fausses Confidences" et d'autres œuvres théâtrales pour illustrer sa double fonction.

I. Le stratagème comme création d'illusion

A. Les fausses confidences comme illusion : Dans "Les Fausses Confidences", les stratagèmes employés par Dubois et Dorante créent une série d'illusions qui manipulent Araminte et d'autres personnages, les conduisant à percevoir les situations et les intentions de manière déformée.

B. L'artifice et la mise en scène : Exploration de la manière dont les stratagèmes théâtraux s'appuient sur des artifices et des mises en scène (lettres, déguisements) pour tromper les personnages et, par extension, le public.

C. Autres exemples : Référence à des pièces comme "Le Jeu de l'amour et du hasard" de Marivaux ou "Tartuffe" de Molière, où les déguisements et les fausses identités créent des situations fondées sur des illusions.

II. Le stratagème comme révélation de vérité

A. La vérité émergeant de la tromperie : Analyse de la manière dont les stratagèmes dans "Les Fausses Confidences" mènent à des révélations inattendues sur les personnages, notamment sur leurs sentiments réels et leurs désirs cachés.

B. Le paradoxe de la sincérité : Discussion sur l'ironie de la sincérité émergeant des mensonges, où les personnages découvrent et expriment leurs véritables émotions à travers le filtre des stratagèmes.

C. Autres exemples : Examen de pièces telles que "Cyrano de Bergerac" d'Edmond Rostand, où les stratagèmes révèlent les profondeurs de l'amour et de l'honneur des personnages.

III. La dualité du stratagème au théâtre

A. L'interaction entre illusion et vérité : Réflexion sur la nature complexe des stratagèmes au théâtre, qui oscillent entre la création d'illusions et la révélation de vérités, enrichissant ainsi l'expérience théâtrale.

B. La catharsis du public : Discussion sur la manière dont cette dualité engage le public, provoquant une catharsis à travers la résolution des intrigues basées sur des tromperies et des révélations.

C. La critique sociale : Analyse de la fonction des stratagèmes comme critique sociale, mettant en lumière les conventions, les hypocrisies et les vérités sous-jacentes de la société.

Synthèse : Récapitulation de la fonction double du stratagème au théâtre, à la fois comme constructeur d'illusions et comme révélateur de vérités, illustrée par "Les Fausses Confidences" et d'autres œuvres.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence continue du stratagème dans le théâtre contemporain et son potentiel pour explorer la condition humaine.

Ainsi, au théâtre, et particulièrement dans "Les Fausses Confidences" de Marivaux, le stratagème se révèle être un instrument dramatique riche et multidimensionnel, capable à la fois de tisser des illusions et de dévoiler des vérités, reflétant la complexité des interactions humaines et la quête incessante de la vérité sous les apparences.

Dans la pièce de théâtre Les Fausses confidences, les mensonges permettent-ils de dévoiler la vérité ?

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une comédie qui utilise le mensonge et la manipulation comme des outils narratifs.

Problématique : Les mensonges et les stratagèmes dans la pièce servent-ils uniquement à tromper, ou ont-ils également pour fonction de révéler des vérités profondes ?

Annonce du plan : Analyse des stratagèmes utilisés dans la pièce, de leur impact sur les personnages et de la manière dont ils conduisent à la vérité.

I. Les stratagèmes et leur rôle initial de tromperie

A. La mise en place des mensonges : Description des stratagèmes élaborés par Dubois pour rapprocher Dorante et Araminte, et comment ces mensonges initient l'action de la pièce.

B. L'illusion créée par les stratagèmes : Analyse de la manière dont les personnages, notamment Araminte, sont initialement trompés par les apparences et les manipulations orchestrées par Dubois et Dorante.

C. La dynamique des mensonges : Discussion sur la complexité des interactions entre les personnages induites par les mensonges, soulignant leur rôle dans l'entrelacement des relations.

II. La révélation des sentiments et des vérités cachées

A. Les moments de sincérité involontaire : Exploration des instants où, malgré les mensonges, les personnages révèlent involontairement leurs véritables sentiments, comme lorsque Araminte commence à éprouver de l'affection pour Dorante.

B. La confrontation avec la vérité : Analyse de la scène clé où les personnages sont confrontés à la vérité de leurs sentiments, souvent à la suite ou à cause des complications créées par les mensonges.

C. La transformation des personnages : Discussion sur la manière dont les mensonges initiaux mènent à une évolution des personnages, les amenant à reconnaître et à accepter leurs véritables émotions et intentions.

III. La dualité mensonge/vérité et sa résolution

A. La catharsis par la vérité : Réflexion sur la catharsis atteinte à travers la révélation de la vérité, où les mensonges servent finalement de catalyseur pour une compréhension plus profonde des personnages et de leurs relations.

B. Le dénouement de la pièce : Analyse du dénouement, où les intrigues fondées sur le mensonge se résolvent dans une acceptation de la vérité, soulignant la fonction rédemptrice des stratagèmes.

C. La morale de l'histoire : Discussion sur la morale de l'histoire et sur ce que Marivaux cherche à communiquer sur la nature humaine, les relations et la quête de la sincérité.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Les Fausses Confidences" utilise les mensonges et les stratagèmes non seulement comme des outils de tromperie, mais aussi comme des moyens de dévoiler des vérités profondes sur les personnages et leurs relations.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence de cette dualité mensonge/vérité dans le théâtre contemporain et dans la compréhension humaine en général.

Ainsi, dans "Les Fausses Confidences", les mensonges et les stratagèmes se révèlent être des instruments doublement tranchants : ils servent initialement à tromper, mais finissent par révéler des vérités cachées, démontrant la complexité de la nature humaine et la puissance paradoxale de la tromperie pour atteindre la sincérité.

L’une des pièces de Marivaux créée en 1733 s’intitule L’Heureux Stratagème.

L’association de ces deux mots est-elle toujours juste au théâtre ? Vous répondrez à cette question en prenant appui sur Les Fausses Confidences de Marivaux et sur les textes étudiés dans le cadre du parcours associé.

Contexte : Présentation de "L'Heureux Stratagème" comme une expression qui suggère l'efficacité positive d'une ruse dans le développement d'une intrigue théâtrale.

Problématique : Les stratagèmes au théâtre conduisent-ils toujours à des issues heureuses ou bénéfiques, comme le suggère l'expression "Heureux Stratagème" ?

Annonce du plan : Exploration des stratagèmes dans "Les Fausses Confidences" et d'autres œuvres du parcours pour évaluer leur efficacité et leur moralité.

I. Les stratagèmes dans "Les Fausses Confidences"

A. Nature des stratagèmes : Analyse des stratagèmes utilisés dans "Les Fausses Confidences", notamment les plans de Dubois pour rapprocher Dorante et Araminte.

B. Effets des stratagèmes : Discussion sur l'impact des stratagèmes sur les personnages et l'intrigue, soulignant comment ils conduisent à des révélations et des développements relationnels significatifs.

C. Le dénouement : Réflexion sur le dénouement de la pièce, où les stratagèmes, bien que source de conflit, mènent à une résolution heureuse pour les protagonistes.

II. Comparaison avec d'autres œuvres de Marivaux

A. "Le Jeu de l'amour et du hasard" : Examen d'un autre stratagème marivaudien, où les déguisements et les échanges d'identité révèlent des vérités sur l'amour et les classes sociales.

B. "L'Île des esclaves" : Analyse de la pièce comme un exemple où un renversement de situation, ou stratagème, mène à une réflexion sur l'égalité et la justice.

C. Morale et issues des stratagèmes : Discussion sur la tendance générale des pièces de Marivaux à utiliser les stratagèmes comme moyens de critique sociale, souvent avec des issues positives ou éclairantes.

III. La dualité morale des stratagèmes au théâtre

A. Stratagèmes et moralité : Réflexion sur la complexité morale des stratagèmes, qui peuvent être perçus comme trompeurs mais aussi comme révélateurs de vérités cachées ou de qualités humaines.

B. La réception par le public : Analyse de la manière dont le public perçoit les stratagèmes, entre amusement et questionnement sur la légitimité des moyens employés pour atteindre une fin.

C. Variabilité des issues : Discussion sur le fait que les stratagèmes au théâtre ne garantissent pas toujours une issue heureuse, soulignant la diversité des approches dramatiques et des messages véhiculés.

Synthèse : Récapitulation de l'idée que, dans l'œuvre de Marivaux et au théâtre en général, les stratagèmes peuvent mener à des issues heureuses, révélant des vérités et favorisant le développement positif des personnages, mais que leur moralité et leur efficacité peuvent varier.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence des stratagèmes dans le théâtre contemporain et leur capacité à refléter les complexités de la condition humaine.

Ainsi, bien que l'association des termes "Heureux Stratagème" puisse souvent s'appliquer au théâtre de Marivaux et au-delà, elle invite également à une réflexion nuancée sur la nature des stratagèmes, leur impact moral et émotionnel sur les personnages et le public, et la variabilité de leurs conséquences.

En quoi les fausses confidences faites aux autres mènent-elles aux vraies confidences faites à soi ?

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une pièce qui explore les complexités des interactions sociales et amoureuses à travers l'usage de stratagèmes.

Problématique : Comment les fausses confidences dans la pièce incitent-elles les personnages à se confronter à leurs propres vérités et sentiments ?

Annonce du plan : Examen des mécanismes par lesquels les stratagèmes révèlent des vérités internes, l'impact de ces révélations sur les personnages, et la manière dont cette dynamique reflète une compréhension plus large de la nature humaine.

I. Les mécanismes de révélation des vérités internes

A. La construction des fausses confidences : Exploration de la façon dont Dubois orchestre les fausses confidences pour manipuler Araminte, en utilisant Dorante comme instrument de son plan.

B. Les réactions involontaires : Analyse de la manière dont les fausses confidences provoquent des réactions émotionnelles involontaires chez les personnages, les forçant à révéler des sentiments qu'ils n'avaient pas l'intention d'exprimer.

C. La confrontation avec l'inattendu : Discussion sur la façon dont les situations créées par les fausses confidences confrontent les personnages à des aspects de leur personnalité ou à des désirs qu'ils n'avaient pas pleinement reconnus.

II. L'impact des révélations sur les personnages

A. La prise de conscience d'Araminte : Examination de l'évolution d'Araminte, qui, confrontée aux stratagèmes de Dorante et à ses propres réactions, prend conscience de ses sentiments pour lui.

B. La transformation de Dorante : Réflexion sur le parcours de Dorante, qui, en jouant un rôle dans le stratagème, découvre la profondeur de ses propres émotions et la sincérité de son amour pour Araminte.

C. La dynamique des personnages secondaires : Analyse de la manière dont les fausses confidences affectent également les personnages secondaires, les amenant à reconsidérer leurs relations et leurs motivations.

III. Les fausses confidences comme miroir de la nature humaine

A. La dualité de la vérité et de l'illusion : Discussion sur la manière dont la pièce explore les thèmes de la vérité et de l'illusion, suggérant que les deux sont intrinsèquement liés dans les interactions humaines.

B. La quête de l'authenticité : Réflexion sur la quête des personnages pour une authenticité et une sincérité dans un monde régi par les apparences et les manipulations.

C. La portée universelle : Exploration de la manière dont la dynamique des fausses confidences révélant des vérités intérieures résonne au-delà de la pièce, offrant des insights sur la condition humaine et la complexité des relations interpersonnelles.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Les Fausses Confidences" utilise le stratagème des fausses confidences pour inciter les personnages à une introspection et à des révélations sincères, reflétant une exploration profonde de la nature humaine.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence de ce mécanisme de révélation des vérités internes dans la littérature et l'art contemporains, et son impact sur la compréhension de soi et des autres.

Ainsi, "Les Fausses Confidences" illustre comment les mensonges et les tromperies peuvent, paradoxalement, conduire à la vérité, en poussant les personnages à se confronter à eux-mêmes et à reconnaître leurs véritables sentiments et désirs, offrant une perspective riche sur les intrications de la psyché humaine et la quête de sincérité dans les relations.

Les ruses et les stratagèmes des personnages dans "Les fausses Confidences" vous semblent-ils être le thème principal de la pièce ?

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une œuvre complexe où ruses et stratagèmes sont omniprésents.

Problématique : Les ruses et les stratagèmes constituent-ils le thème principal de la pièce, ou servent-ils de moyens pour explorer des thèmes plus profonds ?

Annonce du plan : Analyse du rôle des ruses et des stratagèmes dans la pièce, de leur impact sur l'intrigue et des thèmes sous-jacents qu'ils permettent de mettre en lumière.

I. L'omniprésence des ruses et des stratagèmes

A. Mécanismes des stratagèmes : Description de la manière dont les personnages, principalement Dubois, élaborent et mettent en œuvre des plans pour influencer les sentiments et les actions des autres, en particulier pour rapprocher Dorante et Araminte.

B. Impact sur l'intrigue : Analyse de l'impact des stratagèmes sur l'évolution de l'intrigue, montrant comment ils constituent le moteur des rebondissements et des développements de l'histoire.

C. Interaction des personnages : Exploration de la façon dont les stratagèmes affectent les relations entre les personnages, en créant des situations de tension, de malentendus et finalement de révélations.

II. Au-delà des ruses : thèmes profonds explorés

A. La quête de l'amour véritable : Discussion sur la manière dont les stratagèmes, malgré leur nature manipulatrice, servent de toile de fond à l'exploration de l'amour sincère, en questionnant la possibilité de trouver l'amour véritable au-delà des apparences et des manipulations.

B. Les enjeux sociaux et moraux : Réflexion sur la critique des conventions sociales et des barrières de classe présentes dans la pièce, ainsi que sur les questions morales soulevées par l'usage de la tromperie pour atteindre des fins personnelles.

C. La complexité de la nature humaine : Analyse de la manière dont les stratagèmes révèlent les multiples facettes des personnages, leurs faiblesses, leurs désirs et leurs contradictions, offrant une perspective nuancée sur la condition humaine.

III. Synthèse : Les ruses comme moyen d'exploration thématique

A. Les stratagèmes comme révélateurs : Discussion sur la façon dont les ruses et les stratagèmes, bien que centraux, servent principalement de catalyseurs pour révéler des vérités plus profondes sur les personnages et sur les thèmes universels de la pièce.

B. L'interconnexion des thèmes : Réflexion sur l'interdépendance entre les stratagèmes et les thèmes plus larges de la pièce, soulignant comment les uns permettent d'explorer les autres.

C. La richesse thématique de l'œuvre : Argumentation en faveur de la diversité des thèmes abordés dans "Les Fausses Confidences", qui dépassent la simple machination pour toucher à des questions existentielles et sociales.

Synthèse : Bien que les ruses et les stratagèmes soient un élément central de "Les Fausses Confidences", ils ne constituent pas le thème principal en soi, mais plutôt le moyen par lequel Marivaux explore des questions plus profondes sur l'amour, la société et la nature humaine.

Ouverture : Réflexion sur la manière dont cette approche de Marivaux, utilisant des stratagèmes pour explorer des thèmes universels, résonne avec les spectateurs contemporains et leur compréhension du théâtre.

Ainsi, dans "Les Fausses Confidences", les ruses et les stratagèmes servent d'instruments narratifs à travers lesquels Marivaux examine des thèmes profonds et complexes, faisant de la pièce une œuvre riche et multidimensionnelle qui va bien au-delà du simple complot ou de la tromperie.

La pièce Les fausses confidences fait-elle l'éloge des manipulateurs? 

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une pièce où la manipulation et les stratagèmes sont essentiels à l'intrigue.

Problématique : La pièce fait-elle l'éloge des manipulateurs ou présente-t-elle une vision plus complexe de la manipulation ?

Annonce du plan : Exploration du rôle de la manipulation dans la pièce, de la caractérisation des manipulateurs et des implications morales et sociales de leurs actions.

I. Le rôle de la manipulation dans l'intrigue

A. Mécanismes de la manipulation : Analyse des stratégies utilisées par Dubois pour influencer les événements et les personnages, notamment par le biais de fausses confidences.

B. Impact sur les personnages : Discussion sur la manière dont la manipulation affecte les relations entre les personnages, en particulier entre Dorante et Araminte, et comment elle conduit à des révélations et des développements inattendus.

C. Ambiguïté des résultats : Réflexion sur les résultats ambigus de la manipulation, qui peuvent conduire à des issues positives (comme le rapprochement des amants) tout en soulevant des questions éthiques.

II. Caractérisation des manipulateurs

A. Dubois et son ingéniosité : Examen de Dubois en tant que maître manipulateur, dont les actions sont motivées par la loyauté envers Dorante et le désir de voir son plan réussir.

B. Complexité des personnages : Discussion sur la complexité des personnages impliqués dans la manipulation, qui ne sont pas uniquement des figures négatives, mais des êtres complexes avec des motivations nuancées.

C. Sympathie du public : Analyse de la manière dont Marivaux parvient à susciter de la sympathie pour les manipulateurs, en les présentant comme des personnages humains et relatables plutôt que comme de simples antagonistes.

III. Implications morales et sociales de la manipulation

A. Questions morales : Réflexion sur les dilemmes moraux soulevés par la manipulation, en questionnant la légitimité des moyens employés pour atteindre des fins personnelles ou amoureuses.

B. Critique sociale : Exploration de la critique implicite des normes sociales et des conventions qui rendent ces manipulations possibles ou nécessaires, notamment en matière de relations amoureuses et de distinctions de classe.

C. La manipulation comme miroir de la société : Discussion sur la manière dont la manipulation dans la pièce peut être vue comme une métaphore des jeux de pouvoir et des artifices présents dans la société, incitant à une réflexion sur la nature des relations humaines.

Synthèse : Bien que "Les Fausses Confidences" mette en scène des manipulateurs et leurs stratagèmes, la pièce ne fait pas nécessairement leur éloge, mais présente plutôt une analyse complexe des motivations humaines, des dilemmes moraux et des structures sociales.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence continue des thèmes de la manipulation dans le théâtre et la société contemporaine, soulignant l'universalité de la pièce de Marivaux.

En somme, "Les Fausses Confidences" de Marivaux offre une perspective nuancée sur la manipulation, la présentant non pas comme un sujet d'éloge inconditionnel, mais comme un vecteur pour explorer la complexité des interactions humaines et les ambiguïtés morales inhérentes à la société.

Sujet de dissertation:

Dans "Les fausses confidences" de Marivaux, toutes les confidences sont-elles fausses ?

Amorce : Évocation de la complexité des relations humaines et de la communication, où la vérité et la tromperie peuvent souvent s'entremêler.

Présentation de l'œuvre : Brève introduction de "Les Fausses Confidences" de Marivaux, en mettant l'accent sur le rôle central des stratagèmes et des confidences dans l'intrigue.

Problématique : Dans quelle mesure les confidences dans "Les Fausses Confidences", initialement conçues comme des instruments de tromperie, mènent-elles à des révélations sincères et impactent-elles l'évolution des personnages et la résolution de l'intrigue ?

Annonce du plan : Présentation de la structure de la dissertation qui examinera d'abord la nature manipulatrice des confidences, puis leur rôle dans la révélation des vérités intérieures, et enfin les conséquences de ces révélations sur l'intrigue et les personnages.

I. La nature manipulatrice des confidences

A. Stratégies et intentions : Description des stratégies employées par Dubois et Dorante pour influencer Araminte, en soulignant l'intention manipulatrice derrière les confidences.

B. Le double jeu : Analyse de la dualité des confidences qui servent à la fois les objectifs des personnages et masquent leurs véritables intentions.

C. Impact initial sur les personnages : Examen de la réaction d'Araminte et d'autres personnages face aux confidences, illustrant l'efficacité initiale de la tromperie.

II. Les confidences comme vecteur de vérité

A. Révélations involontaires : Discussion sur la manière dont le contexte des fausses confidences conduit à des moments de sincérité inattendue, en particulier de la part de Dorante.

B. Prise de conscience émotionnelle : Exploration de la prise de conscience par les personnages de leurs véritables sentiments et désirs à travers le prisme des confidences manipulées.

C. La dynamique de vérité sous la tromperie : Réflexion sur la complexité narrative où les confidences fausses révèlent des vérités cachées, remettant en question la dichotomie entre vérité et mensonge.

III. Conséquences des révélations sur l'intrigue et les personnages

A. Transformation des relations : Analyse de l'impact des révélations sur la relation entre Dorante et Araminte, ainsi que sur les dynamiques entre les autres personnages.

B. Résolution de l'intrigue : Discussion sur la manière dont les vérités révélées par les confidences conduisent à la résolution de l'intrigue, souvent de manière inattendue ou ironique.

C. Réflexion morale et sociale : Considération des implications morales et sociales des confidences et de leurs révélations, en questionnant les notions de sincérité, de manipulation et d'authenticité dans les relations humaines.

Synthèse : Récapitulation de l'idée que dans "Les Fausses Confidences", les confidences, bien qu'initialement fausses ou manipulatrices, deviennent des instruments de vérité, révélant les désirs et les émotions authentiques des personnages.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence du thème des confidences et de la vérité dans le théâtre contemporain et dans les relations humaines modernes, soulignant l'universalité des thèmes explorés par Marivaux.

Écrire commentaire

• Défiler vers le haut

• Préparer l'épreuve anticipée de français bac 2025
• Travailler et préparer la séquence "théâtre" pour l'EAF 2020
• Dissertations sur les oeuvres au programme, objet d'étude, le théâtre

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n'est-il qu'un ressort comique ? Corrigé sujet 2021

Objet d'étude : le théâtre du xviie siècle au xxie siècle œuvre : marivaux, les fausses confidences parcours : théâtre et stratagème., la victoire finale de l'amour est-elle le résultat des stratagèmes mis en place par les différents personnages, ou bien, comme le propose un critique, le fruit d'un "hasard favorable" à dorante .

Œuvre : Marivaux, Les Fausses confidences Parcours : théâtre et stratagème.

Sujet à traiter

Marivaux, Les Fausses Confidences. La victoire finale de l'amour est-elle le résultat des stratagèmes mis en place par les différents personnages, ou bien, comme le propose un critique, le fruit d'un "hasard favorable" à Dorante ?

Les enjeux : Le sujet interroge le rôle de ces stratagèmes dans la pièce de Marivaux. Le titre pluriel Les Fausses Confidences pose d’emblée le stratagème au cœur de l’intrigue.  Les thèmes à traiter sont : maîtres/valets/mensonges/ruses/théâtre/stratagème Problématique : La victoire finale de l'amour repose t'-elle exclusivement sur les stratagèmes de la pièce? 

Sujet corrigé 

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n'est-il qu'un ressort comique ?

Objet d'étude : Le théâtre du XVIIe siècle au XXIe siècle

 Œuvre : Marivaux, Les Fausses confidences

Parcours : théâtre et stratagème.

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n'est-il qu'un ressort comique ?

Vous répondrez à cette question dans un développement organisé en vous appuyant sur la pièce de Marivaux, sur les textes que vous avez étudiés dans le cadre du parcours associé et sur votre culture personnelle.

*** L’intrigue traditionnelle de la comédie française, héritée de l’antiquité, repose sur le stratagème du valet : afin de lutter contre un barbon, le serviteur rusé déploie un plan malicieux qui permet aux jeunes amoureux de se marier. Tout cela se déroule sous les yeux d’un public complice qui se rit du tour joué au ridicule vieillard.

Dans Les Fausses Confidences, l’obstacle au bonheur de Dorante et Araminte n’est autre qu’eux-mêmes. Le beau jeune homme est ruiné, et ne peut donc se permettre de faire la cour à Araminte, jeune veuve d’une richesse confortable. Cette jeune femme, raisonnable et fière, ne se permettrait pas d’envisager une relation avec celui qu’elle vient d’engager comme intendant. C'est l'ancien valet de Dorante, l'habile Dubois, qui va le faire employer chez sa nouvelle maîtresse et lui dicter le plan à suivre pour faire leur bonheur, et ainsi permettre à cet amour de pouvoir éclater au grand jour. Cette ruse centrale se déploie en plusieurs étapes et se mêle aux manœuvres d’autres personnages qui poursuivent leur propre intérêt.

Le sujet interroge le rôle de ces stratagèmes dans la pièce de Marivaux. La restriction de la question invite, naturellement, à développer puis dépasser la thèse d’une fonction purement comique. Le terme « ressort » ouvre à l’interprétation de la ruse comme moteur de l’intrigue : les coups de théâtre provoqués par les mensonges, les tableaux et les lettres poussent Araminte à faire des choix décisifs, à l’encontre des conventions. Marivaux met enfin en scène le jeu et le mensonge pour affirmer leur pouvoir de révélation si bien que l’on peut voir dans le stratagème la mise en abyme du théâtre comme accès à la vérité.

Correction proposée

Sujet à traiter 

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n'est-il qu'un ressort comique?

Problématique : Le stratagème théâtral n'a-t-il qu'une finalité comique ou bien met-il en lumière une dimension inquiétante de la réalité sociale ?

I Le stratagème théâtral a avant tout un rôle dans l'avancement de l'intrigue

A) Il permet la résolution de l'intrigue : l'aveu de la passion amoureuse

B) Il est le ressort des différentes péripéties

II Le stratagème théâtral conditionne tout un éventail des aspects comiques de la pièce

A) Le comique de situation dans de nombreuses scènes résulte de ce stratagème

B) Le masque emprunté par les personnages donne à voir de manière exagérée les traits saillants de chacun

III Sommes-nous tous des acteurs ?

A) Le stratagème théâtral présente une dimension inquiétante des rôles sociaux

B) Derrière le jeu des masques, la permanence du jugement donne une fin douce amère à la pièce (la réaction de Madame Argante)

A consulter également la correction académique du bac général de français 

Consulter la correction proposée

Francais premiere 2021 metropole 2 corrige officiel  (929.73 Ko)

Dissertation sur une oeuvre et le parcours associé. exemple,qui incarne le héros tragique dans britannicus  parcours, la tragédie, gilles aillaud affirme qu'il est des pièces qui ne sont pas à "représenter mais à lire". vous réfléchirez sur ce propos, dissertation sur une oeuvre au programme eaf 2020, objet d'étude le théâtre. citation de beaumarchais "voilà le fond...mettent en oeuvre", dissertation sur une oeuvre au programme, eaf 2020-depuis l'antiquité la comédie s'est le plus souvent imposée de dépeindre une satire de la société, dissertation sur une oeuvre au programme, eaf 2020 - la mise en scène d'un texte théâtral contribue-t-elle à en révéler ou à en atténuer le comique, le succès du texte de théâtre est-il dépendant du respect de règles telles que celles qu'énonce boileau et des règles classiques programme eaf 2020, dissertation objet d'étude, le théâtre, programme eaf 2020.comment le théâtre permet-il une représentation de pouvoir et dans quel but, la comédie le malade imaginaire est-elle un spectacle de pure fantaisie sujet bac 2021, diriez-vous que la pièce de jean-luc lagarce juste la fin du monde est un drame intime, comment la pièce juste la fin du monde de jean-luc-lagarce donne-t-elle à voir des personnages en crise , marivaux, l'île des esclaves / parcours : maîtres et valets. programme bac 2023 technologique, etude linéaire, question de grammaire : marivaux, l'île des esclaves, la scène d'exposition bac 2023 parcours : maîtres et valets., etude linéaire : marivaux, l'île des esclaves, la scène 10-bac 2023 parcours : maîtres et valets. voie technologique, etude littéraire, l'île des esclaves, scène 3 marivaux bac programme 2023 voie technologique, etudes linéaires et littéraires scènes 5 et 9, l'île des esclaves, marivaux, théâtre bac 2023, exercices bac français marivaux l'île des esclaves parcours maîtres et valets. evaluez votre niveau, testez vos connaissances.

Molière, Le Malade imaginaire / parcours : spectacle et comédie. 8

Marivaux, L'Île des esclaves / parcours : maîtres et valets. 6

Marivaux, Les Fausses confidences / parcours : théâtre et stratagème. 9

Jean-Luc Lagarce, Juste la fin du monde / parcours : crise personnelle, crise familiale. 13

Marivaux Le Jeu de L’amour et du hasard II, 11 En quoi cette scène est-elle révélatrice du trouble du personnage ?

Disserter sur une oeuvre intégrale bac 2024. 7 sujets corrigés. "le théâtre", juste la fin du monde, les fausses confidences, le malade imaginaire, bac général 2021 philosophie amérique du nord, les vérités scientifiques sont-elles définitives la nature est-elle injuste, réviser la philosophie avec les annales zéro, bac techno. correction du commentaire j. s. mill, de la liberté et hobbes, léviathan, bac général 2021 français amérique du nord, les sujets sont en ligne, correction des commentaires et dissertations, réviser la philosophie avec les annales zéro, bac général, entraînez-vous avec les sujets corrigés pour le jour j., bac g 2021 philo groupe 1-corrigés:tout le monde peut-il être artiste existe-t-il des vérités définitives , bac techno 2021 philo groupe 1-correction du commentaire bergson et les artistes peuvent-ils se passer de maîtrise technique , bac g 2021 français groupe 1- sujets corrigés en ligne, pensez-vous que la poésie d'hugo ne soit qu'une poésie de la souffrance, bac technologique 2021 français centres étrangers groupe 1- correction du commentaire, zola, chapitre v de la fortune des rougon, sujets corrigés bac de français général, métropole 2021. corrigés en ligne sujets1 et 2 dès la fin de l'épreuve, sujets corrigés bac de français technologique, métropole 2021. corrigés en ligne sujets1 et 2 dès la fin de l'épreuve, les sujets du bac pro de français session juin 2021 dès la sortie de l'épreuve. corrigés et consignes académiques, bac g. philosophie métropole 2021, les sujets corrigés en ligne dès la sortie de l'épreuve, bac technologique philosophie métropole 2021, les sujets corrigés en ligne dès la sortie de l'épreuve.

Date de dernière mise à jour : 07/11/2023

Ajouter un commentaire

• Quiz bac sur les études linéaires Montaigne les Essais, littérature d'idées
• Quiz ton bac de français : Marivaux, L'Île des esclaves/parcours maîtres et valets
• Quiz ton bac de français:Olympe de Gouges La déclaration des droits de la femme et de la citoyenne
• Quiz ton bac de français Gargantua Rabelais, "Rire et savoir", "la bonne éducation"
• Quiz bac. Es tu prêt pour l'oral du bac de français?
• Quiz Rimbaud "Cahiers de Douai", parcours "Emancipations créatrices"
• Quiz ton bac de français : Molière, le Malade imaginaire, parcours spectacle et comédie
• Quiz ton bac de français : Marivaux, les Fausses Confidences, parcours "théâtre et stratagème"
• Quiz ton bac : La Bruyère les Caractères "comédie sociale", "peindre les hommes"
• Exercices bac Lagarce Juste la fin du monde crise personnelle/crise familiale
• Quiz ton bac J. Verne Voyage au centre de la Terre/parcours Science et fiction
• Quiz ton bac Sarraute Enfance parcours Récit /connaissance de soi
• Quiz ton bac Stendhal Le Rouge et Noir/parcours Le personnage de roman, esthétiques, valeurs
• Quiz ton bac de français, Yourcenar Mémoires d'Hadrien Soi-même comme un autre
• Quiz Guillaume Apollinaire Alcools parcours Modernité poétique 
• Quiz Hugo, Les Contemplations livres I à IV parcours Les Mémoires d'une âme.
• Quiz Baudelaire les Fleurs du mal parcours bac Alchimie poétique la boue et l’or.
• Quiz sur Manon Lescaut, l'abbé Prévost, étude du roman bac EAF 2023, parcours/personnages en marge, plaisirs du romanesque
• Quiz Colette Sido, Les Vrilles de la vigne. La célébration du monde
• Quiz Balzac La Peau de chagrin–Les romans de l'énergie, création et destruction
• Quiz Balzac Mémoires de deux jeunes mariées, parcours "Raison et sentiments"
• Quiz ton bac en philosophie. Les auteurs, les séquences, les devoirs bac
• HLP classe de première, Humanités, Littérature, Philosophie, les pouvoirs de la parole et les représentations du monde
• Quiz bac. L'écrit de français. Exercices sur les procédés d'écriture pour réussir tes commentaires
• Quiz Hélène Dorion, Mes forêts Parcours bac : la poésie, la nature, l'intime
• Quiz La Rage de l'expression Ponge, parcours "Dans l'atelier du poète"

Commentaire et dissertation

Fausses confidences.

Fausses Confidences de Marivaux : un résumé scène par scène de la pièce.

Scènes I et II

D’abord, Dorante se présente chez Mme Argante. Il s’entretient avec Dubois. Ensemble ils préparent un stratagème afin que le pauvre Dorante puisse séduire la noble Araminte : la jeune Marton servira à son insu d’entremetteuse. Grâce à elle, Dorante espère entrer comme intendant chez Araminte. La rivalité des deux femmes fera le reste.

M. Remy, oncle de Dorante, discute avec son neveu : il souhaite marier Dorante à Marton.

Marton et Dorante sont présentés l’un à l’autre. M. Remy, avec le consentement de la jeune femme, décide de leur union.

Mais une fois seuls, Dorante demande à Marton d’intervenir pour lui auprès d’Araminte.

Scènes VI et VII

Lorsqu’Araminte fait la rencontre de Dorante, le nouvel intendant recommandé par M. Remy, celle-ci semble séduite.

Scènes VIII-IX

En outre, le valet d’Araminte nommé Arlequin, est placé au service de Dorante. Mais Arlequin est mécontent, il se refuse à servir un homme qui n’a pas une condition sociale plus élevée que lui. Mais Arlequin tire profit de la situation. Il achète le silence de Dorante.

La mère d’Araminte, Mme Argante, recherche de l’aide auprès de Dorante car un procès oppose sa fille et le comte Dorimont. Or le mariage du Comte et d’Araminte et du Comte pourrait mettre un terme à cette querelle. Elle demande alors à Dorante de convaincre sa fille d’accepter ce mariage. Or, Dorante s’y refuse.

Alors, Marton tente d’influencer Dorante. Elle admet que le Comte Dorimont lui a offert une belle récompense en échange de sa collaboration.

Ensuite, Araminte se confie à Dorante. Ainsi, il lui dévoile les projets de Mme Argante. La sincérité et le dévouement de Dorante touchent la jeune femme.

Scènes XIII et XIV

Mais la discussion est interrompue par Dubois. En effet, il souhaite s’entretenir avec Araminte. Il lui révèle les sentiments de Dorante à son encontre. Celle-ci choisit de garder Dorante auprès d’elle, sans révéler les motifs de cette décision.

Scènes XV et XVI

Puis, Araminte feint de congédier Dorante. Elle déclare que le Comte Dorimont lui a conseillé de prendre l’un de ses intendants. Dorante, accablé, tente de l’a faire changer d’avis. Elle finit pas céder. Quant à Dorante, il exulte : tout semble se déroule selon ses plans.

Comme le prévoyait son stratagème, Dubois révèle à Marton les sentiments de Dorante à l’égard d’Araminte. En suscitant la jalousie de Marton et d’Araminte, il espère que cette dernière va révéler ses sentiments à Dorante.

D’abord, Araminte veut connaître les sentiments de Dorante. Ainsi, elle feint une réticence à l’annulation de la noce. Dorante semble en être attristé. Puis c’est au tour de Dorante de lui jouer un tour : il feint de vouloir éloigner Dubois pour éviter qu’il ne dénonce ses sentiments. Elle Elle s’y oppose.

Puis, M. Remy arrive. Il demande à Dorante de cesser d’être au service d’Araminte. Mais Dorante refuse, Araminte le défend. Puis elle sort, attristée.

Marton pense être à l’origine du refus de Dorante, c’est pourquoi elle lui avoue ses sentiments.

Le Comte demande l’aide de Marton. Il la supplie de convaincre Dorante de l’aider contre une forte somme d’argent. Mais Marton ne veut pas et explique qu’elle ne s’intéresse pas au sort de Dorante.

Scènes V à VIII

Un garçon fait son entrée. il est en quête d’un homme auquel il doit rendre le portrait d’une femme. Marton, imagine qu’il s’agit de Dorante et que la femme représentée n’est autre qu’elle même, prend le portait. Dorante ne sait pas pourquoi on le recherche. Marton semble ravie. Les malentendus / quiproquos s’accumulent.

Puis Araminte s’interroge quant portrait que l’on vient d’apporter. Le Comte certifie qu’il ne lui appartient pas. Marton déclare alors que le portrait est le sien et qu’il appartient à Dorante. Araminte ne peut le croire et veut à voir le portrait. Elle y découvre alors son propre visage. Marton désolée s’excuse. Alors, les sentiments qu’éprouve Dorante pour Araminte sont dévoilés.

Arlequin et Dubois se disputent. Mme Argante veut connaître les raisons de cette querelle.

Mme Argante demande à sa fille de questionner Dubois à propos de Dorante qu’elle n’aime pas beaucoup. Le Comte annonce qu’il abandonne le procès.

Dubois met un terme aux quiproquos : Dorante aime Araminte. Mais leurs classes sociales les séparent. Araminte doit renvoyer Dorante. Pour ce faire, elle lui tend un piège et le pousse à révéler sa flamme.

Ainsi, Araminte prétend face à Dorante qu’elle est déterminée à épouser le Comte. Tous deux rédigent une lettre pour le Comte. Mais Dorante n’avoue pas ses sentiments. Marton fait alors son entrée. Elle révèle son amour à Dorante et lui demande de l’épouser.

La situation devient complexe et oblige Dorante à faire son aveu amoureux. Alors, il avoue son amour pour Araminte. Prise au dépourvu, Araminte congédie Dorante.

Scènes XVI-XVII

Araminte soutient face à Dubois que Dorante n’a rien dit. Dubois et Dorante doivent se retrouver dans le jardin.

Dorante et Arlequin mettent en place une nouvelle stratégie. Il lui remet une missive qu’ Arlequin devra apporter dans un autre quartier de la ville.

Marton questionne Dubois pour obtenir des informations sur Dorante. Alors, Dubois lui propose d’intercepter une lettre de Dorante justement.

Arlequin arrive. Il déclare que la lettre a été remise à Marton car elle a offert de la transmettre.

Scènes IV-V

Mme d’Argante veut faire renvoyer Dorante, dans ce but, elle souhaite révéler publiquement les sentiments de ce dernier pour Araminte. Marton, Mme Argante et M. Remy attendent le retour de Dorante.

Scènes VI-VII

Mais Araminte refuse que Dorante soit congédié. Sa mère est très mécontente. Sous la colère, elle avoue l’inpensable : Dorante aime Araminte. Arrive alors Dorante.

Marton donne la lettre dérobée au Comte qui lit à voix haute : Dorante avoue son amour pour Araminte. Il déclare vouloir partir en voyage après son renvoi. Cette lettre a un effet désastreux : Dorante est remercié, Araminte refuse toute visite.

Dubois, ravi, avoue le rôle central qu’il a joué dans ce scandale. Araminte le chasse.

Scènes X-XI

Marton se sent coupable et demande à être congédiée. Araminte accepte de parler à Dorante une dernière fois.

Tous deux sont bouleversés. Araminte ne peut plus tenir et lui avoue ses sentiments. Dorante confesse sa machination. Dubois et lui ont tout planifié dans ce stratagème. Il est tout de même pardonné.

Araminte repousse définitivement les avances du Comte. Elle dit vouloir épouser Dorante. Le Comte renonce au procès. Toutefois, Mme Argante ne peut se résoudre à un tel mariage. Seuls sur scène, Dubois et Arlequins restent plaisanter.

FAUSSES CONFIDENCES: conclusion

Nous espérons que cette fiche « Fausses confidences » ont pu t’aider dans ton travail.

Pour aller plus loin sur Les Fausses confidences de Marivaux, tu peux également lire:

– Les Fausses confidences texte intégral (et en PDF)

Laisser un commentaire Annuler la réponse

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *

Commentaire *

Ce site utilise Akismet pour réduire les indésirables. En savoir plus sur comment les données de vos commentaires sont utilisées .

Pour s'améliorer en français

• Recherche par auteur ou oeuvre
• Recherche par idée ou thème
• Recherche par mot clé
• Détecteur de plagiat
• Commande & correction de doc
• Publier mes documents
• Nos astuces
• Vie étudiante
• Témoignages

Consultez tous nos documents en ligne !

à partir de 9.95 € sans engagement de durée

Sujets de dissertation en littérature sur Les Fausses Confidences de Marivaux

Des sujets de dissertation sur l'oeuvre de Marivaux Les Fausses Confidences pour mieux comprendre et appréhender cette oeuvre au programme du bac de français.

Credit Photo : Le Livre de Poche

Sujet n°1 : De quelle manière l’œuvre de Marivaux est-elle une critique de la société de l'époque ?

Sujet n°2 : de quelle manière les femmes sont elles représentées dans les fausses confidences , sujet n°3 : quels sont les différents types d’amours exploités dans les fausses confidences , sujet n°4 : de quelle manière le thème de la manipulation est-il mis en œuvre dans les fausses confidences , sujet n°5 : en quoi l'emploi de l'ironie par marivaux dans les fausses confidences contribue-t-il à créer un effet comique , sujet n°6 : comment décririez-vous le personnage d'araminte et son évolution dans l’œuvre de marivaux , sujet n°7 : quelle est l’importance de la comédie dans la pièce les fausses confidences de marivaux , sujet n°8 : comment le personnage de dorante dans les fausses confidences exprime-t-il sa stratégie de manipulation et son habileté à tromper les autres personnages , sujet n°9 : analysez les fausses confidences en tant que pièce de théâtre qui explore les jeux de séduction et les masques sociaux, sujet n°10 : identifiez les normes théâtrales que marivaux remet en question dans les fausses confidences , autres articles susceptibles de vous intéresser au sujet de marivaux.

Marivaux - Les Fausses Confidences : commentaire des scènes 13 et 14 de l'acte I Lafayette, Stendhal, Yourcenar, Molière, Marivaux, Lagarce - que retenir Marivaux, Les Fausses Confidences : fiche de lecture L'île des esclaves, Marivaux - Fiche de lecture

Besoin d'un tuteur ? Nous pouvons vous aider !

Documents conseillés, articles liés.

Rapport de Mario Draghi - décryptage

Calendrier scolaire : collège et lycée 2024-2025

Nouveau premier ministre UK : comment fonctionne la...

Articles récents

Phrases d'accroche pour une dissertation sur Olympe de...

5 phrases d'accroche pour une dissertation sur le thème...

• Arts (3 178)
• Histoire et géographie (3 731)
• Langues (352)
• Littérature (8 085)
• Loisirs, mode de vie (2 795)
• Médecine, sciences et techniques (9 286)
• Monde du travail, droit et économie (8 460)
• Philosophie (3 423)
• Religion, croyances et spiritualité (2 587)
• Sciences humaines et sociales (6 552)
• Archives du baccalauréat (624)
• Divers (4 722)
• Page d'accueil
• / Littérature

Les Fausses Confidences / Marivaux

Par Charles Galissier   •  5 Janvier 2022  •  Dissertation  •  2 058 Mots (9 Pages)  •  39 556 Vues

        Avant que le lecteur intéressé se lance dans la l’étude de ma dissertation, il me parait nécéssaire de l’éclairer sur les conditions dans lesquelles a été réalisé ce que j’ai écrit. Le sujet théâtral sur lequel j’ai eu à disserter et dont je retranscris ma réponse ci-dessous est celui qui fut proposé au bac de français 2021. Cependant, j’ai était amené à rédiger cette dissertation dans le cadre d’un des bacs blancs organisés par mon lycée en vue de préparer le bac de français 2022. Le sujet qu’a choisi mon professeur fut en effet le même que celui du bac officiel de l’année précédente, dont je n’avais d’ailleurs pas connaissance. Je tiens dernièrement, sans aucune prétention, à insister sur la fiabilité de ma dissertation, ayant obtenu 20/20 à ce premier bac blanc. Suite à ces éclaircissements, je souhaite une agréable lecture de ma prestation.

Sujet : Dans les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n’est-il qu’un ressort comique ?

Vous répondrez à cet question en vous appuyant sur la pièce de Marivaux.

        Au XVIII siècle, le théâtre est divisé entre les Anciens et les Modernes. Contrairement aux auteurs classiques, qui décrivaient les exploits de héros dans leurs pièces, les Modernes (Crébillon, Marivaux, Voltaire) dépeignent seulement les Hommes, avec leurs doutes, leurs hésitations, leurs défauts. C'est ainsi le cas des Fausses Confidences , comédie en trois actes écrite par Marivaux et jouée pour la première fois par les comédiens - Italiens en 1737. Dans cette pièce est mis en scène Dorante, un jeune homme ruiné et amoureux d'Araminte, une riche veuve bourgeoise. Ainsi, par la ruse de son ancien valet, Dorante va devenir l’acteur d'un grand nombre de stratagèmes afin qu'Araminte, bien que socialement supérieure à ce dernier, finisse par céder et accepter son amour. De ce fait, les différents stratagèmes mis en scène sont en quelques sortes un "ressort comique" qu’utilise Marivaux afin de faire rire son public. Cependant, ces "ruses de guerres" permettent aussi d’introduire d'autres dimensions dans cette pièce. Ainsi nous nous demandons quelles dimensions théâtrales les stratagèmes mettent en place dans Les Fausses Confidences . Tout d'abord, nous verrons que Marivaux utilise en effet ces tromperies dans le but de faire rire son public. Ensuite, nous étudierons la dimension stratégique et tactique de ces ruses ; pour enfin nous intéresser à la manière dont l'auteur invite son spectateur à la réflexion.

        Le théâtre de Marivaux est un théâtre comique, visant par conséquent à provoquer l’hilarité du spectateur.

        En effet, les différents stratagèmes génèrent des situations purement comiques. Le spectateur assiste en effet à des comiques de situation, premièrement dans l’acte II scène 2, lorsque M. Rémy déclare qu'il prend celle que Dorante aime pour une "guenon", devant Araminte. Ce comique est accentué aussi par la question que M. Rémy pose ensuite à Araminte, lui demandant son avis sur cela, alors que c'est elle-même qui est insultée. L'embarras dans lequel est plongé Araminte, ne pouvant pas se révéler, amuse donc le spectateur. Nous assistons ensuite à un autre comique de situation à l’acte I scène 15, lorsque Dorante, obligé de révéler son amour à Araminte, "se jette à ses genoux" (didascalies). Ce geste pathétique devient ainsi drôle d'autant plus que Marton entre à ce moment là et voit ainsi celui qu'elle aime aux genoux de sa maitresse. Marivaux, grâce aux ruses qu'il met en scène, crée donc des situations embarrassantes qui, par leurs effets comiques, amusent le spectateur.

        De plus, Marivaux cherche aussi à faire rire son public grâce aux comiques farcesque et de mots. Il se sert en effet d'Arlequin, qu'il montre comme un valet-bouffon, toujours en décalage avec les stratagèmes, pour créer son comique farcesque. En effet, dans l’acte I scène 1, Arlequin cherche absolument à désennuyer Dorante, ne saisissant pas que ce dernier désire être seul. Arlequin, fidèle à son rôle dans la commedia dell'arte, révèle donc sa stupidité dès la première scène. Un autre comique est aussi mis en place dans l’acte I scène 8, lorsque Arlequin, presque en pleurant, montre ridiculement son incompréhension quand Araminte lui annonce qu'elle le donne à Dorante. Arlequin gémit alors "Quoi ! Ma personne me m'appartiendra donc plus" : remarque ridicule et comique qui met en lumière toute sa stupidité d'esprit. De plus Marivaux crée aussi des comiques de mots, comme celui de Mme Argante dans l’acte III scène 8 : "Que j'adore ! ah! que j’adore!". Cette antanaclase est donc utilisée pour opposer les sentiments de Dorante et ceux de Mme Argante, en utilisant deux fois le même terme. Nous voyons aussi le jeu de mots de Dubois à l’acte I scène 2, lorsqu’il dit à Dorante que sa "bonne mine est un Pérou". Ce compliment habile fait donc référence au teint de Dorante ainsi qu'aux richesses minières du Pérou.

        Ainsi, Marivaux, en mettant en scène les nombreux stratagèmes, insère les différents comiques qui en découlent. Cependant, ces duperies ont aussi une fonction importante dans l’intrigue de la pièce.

        Le stratagème a aussi une dimension tactique dans la pièce, c'est "une marche vers l’aveu" (Jean Rousset), poussant fatalement l’intrigue vers son dénouement.

        En effet, de nombreux accessoires sont utilisés par Dubois, ainsi que la manipulation de nombreux personnages, poussant inévitablement Araminte à se révéler. Tout d'abord, dans l’acte II scène 9, nous assistons au premier stratagème : celui du portrait miniature. Dubois utilise donc la naïveté et la sentimentalité de Marton pour qu'elle révèle ce portrait, rendant d'abord Araminte jalouse, puis lui prouvant l'amour de Dorante. Juste après, une deuxième tromperie est mise en place : celle du tableau. En usant de la naïveté d'Arlequin pour créer une dispute, Dubois révèle donc à Mme Argante et au Comte la passion de Dorante, plongeant Araminte dans un grand embarras, dont elle parvient tout de même à se sortir. Cependant, le malicieux valet va l’obliger à montrer à sa mère qu'elle accepte l’amour de Dorante lors de l’acte III scène 8, quand il fait parvenir une lettre dans laquelle Dorante avoue ses sentiments à un soi-disant ami. Ainsi, grâce aux accessoires et à sa ruse, Dubois pousse Araminte à faire tomber son masque social de femme raisonnable, l'obligeant à avouer devant sa mère qu'elle aime Dorante.

        De plus, Dubois use aussi de sa rhétorique afin de faire baisser la garde d'Araminte. En effet, lors de l’acte I scène 14, Dubois fait le récit hyperbolique de la rencontre entre Dorante et cette dernière. Il utilise les termes "extravague d'amour", "tombé fou", "comme extasié", "la cervelle brulée", afin de montrer à Araminte l’état d'adoration dans lequel s'était trouvé son ancien maître. De plus, Dubois flatte aussi sa maîtresse, en lui déclarant que que Dorante "donnerait sa vie pour avoir le plaisir de [la] contempler un instant". De ce fait, Dubois parvient à charmer Araminte grâce à ses flatteries sur Dorante, prouvant ainsi que l’amour est souvent une question d'amour propre. De plus, Dubois va aussi apitoyer Araminte sur le sort de Dorante, lors de l’acte II scène 9, en disant que son ancien maître était "plus mort que vif", "si pale, si triste et si défait".  Cette accumulation d'adjectifs ainsi que la répétition de l’adverbe d'intensité "si" met en avant toute la détresse dans laquelle Dorante se trouve, ce qui révèle encore une fois à Araminte la sincérité de ses sentiments.

Accueil > Littérature > Marivaux (1688-1763) : vie et œuvre

Marivaux (1688-1763) : vie et œuvre

Mis à jour le 24 mai 2023 par Violaine Epitalon - commentaires - Nous soutenir

Qui est Marivaux ?

L’œuvre de marivaux.

«  Marivaux ne reconnaissait en aucun genre, en aucune nation, en aucun siècle, ni maître, ni modèle, ni héros, et disait quelquefois en plaisantant : « Je ne sers ni Baal ni le Dieu d’Israël ».  » Ce portrait chinois d’un des dramaturges les plus marquants du début du XVIII e siècle, nous le devons à d’Alembert , secrétaire perpétuel de l’Académie, dans son Éloge écrite en 1785, quelques années après la mort de son confrère, lui-même élu à l’Académie française en 1743.

Esprit libre, moderne à tous les points de vue (il prend le parti des Modernes dans la querelle contre les Anciens), léger et pourtant d’une grande lucidité quant à la nature des sentiments humains, Marivaux mène de front ses carrières de journaliste , de romancier et de dramaturge . Discret quant à sa vie privée mais exposé aux critiques des philosophes et penseurs qui lui sont contemporains (notamment de la part de Voltaire), Marivaux n’a jamais reçu, de son temps, une reconnaissance à la hauteur de son talent.

On lui doit aussi d’être le père du « marivaudage » , cet art de faire naître l’amour par le langage , et d’une œuvre conséquente, coquette et néanmoins raffinée, tant dans son écriture que dans sa peinture des relations humaines.

Héritier de La Bruyère et de Diderot, il sait être piquant, jusque dans ses réflexions morales et sa critique sociale. D’Alembert dit encore : «  Les ouvrages de Marivaux sont en si grand nombre, les nuances qui les distinguent sont si délicates […] qu’il paraît difficile de faire connaître en lui l’homme et l’auteur sans avoir recours à une analyse subtile et détaillée, qui semble exiger plus de développements, de détails, et par conséquent de paroles, que le portrait énergique et rapide d’un grand homme ou d’un grand écrivain.  »

Suivant les recommandations de l’encyclopédiste, nous vous livrons ici une peinture de cet auteur de comédies politiques et sentimentales, de parodies provocatrices et de romans qui traitent d’une société en pleine transformation. 

Marivaux , ou Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux de son vrai nom, naît à Paris, le 4 février 1688 , l’année même de la parution de la première édition des Caractères de La Bruyère . Le même jour, du même mois, en 1743 , il est élu à l’Académie française . Enfin, vingt ans plus tard, le 12 février 1763 , il meurt à Paris, d’une pleurésie, à l’âge de 75 ans.

Marivaux, qui se laissait parfois aller à la superstition – du moins à la curiosité des coïncidences –, aurait apprécié la symbolique des dates. Né au sein d’une famille originaire de Normandie, le jeune Marivaux est élevé dans la capitale historique de l’Auvergne, à Riom , lorsque son père, Nicolas Carlet, est nommé directeur de l’hôtel des Monnaies de la ville. Marivaux reçoit une éducation plutôt moyenne – on sait qu’il dédaigne l’étude du latin et du grec. De 1710 à 1713, il suit des études à l’école de droit de Paris, sans pour autant les mettre en application. 

Marivaux commence à écrire ses premières pièces à l’âge de dix-huit ans . En 1712 , il publie sa toute première comédie, Le Père prudent et équitable, et un an plus tard, son premier roman, Les Aventures de… ou les Effets surprenants de la sympathie . Dans cette sorte de parodie romanesque, une « contre-épreuve de Cervantès » comme le dit lui-même le jeune auteur, il s’engage pour les Modernes dans la Querelle qui les oppose aux Anciens, en fustigeant vivement la tradition établie par Boileau et les règles de la composition. Il reçoit ainsi le soutien de Fontenelle , chef de file des Modernes et fréquente les salons littéraires, notamment celui de Madame de Lambert , et publie par la suite deux autres romans parodiques : Télémaque travesti (1715) et Homère travesti ou l’Iliade en vers burlesques (1716).

Inscrivez-vous à notre lettre d'information

Chaque vendredi, on vous envoie un récapitulatif de tous les articles publiés sur La langue française au cours de la semaine.

Marivaux s’engage, à partir de 1717, au Nouveau Mercure , pour lequel il rédige des Lettres sur les habitants de Paris . La même année, il se marie avec la fille d’un riche avocat, Colombe Bologne . Cette alliance lui assure une situation financière stable et lui permet de se consacrer à l’écriture et à sa vie littéraire.

En 1720, Marivaux est victime de la banqueroute de Law, ce qui ne l’empêche pas de rencontrer un certain succès à la Comédie-Italienne avec sa pièce Arlequin poli par l’amour , jouée la même année. Ce premier triomphe annonce la révolution menée par Marivaux dans le genre de la comédie sentimentale. Plusieurs pièces suivront : L a Surprise de l’amour (1722), La Double Inconstance (1723), Le Prince travesti (1724), La Fausse suivante (1724) et L’Île des Esclaves (1725).

Marivaux atteint le sommet de son art avec sa pièce Le Jeu de l’amour et du hasard , qui triomphe en janvier 1730 à la Comédie-Italienne. Des pièces de théâtre, Marivaux revient au roman en publiant la première partie de La Vie de Marianne (dont la rédaction dure plus de 15 ans, de 1726 à 1741), puis son roman d’apprentissage, Le Paysan parvenu , publié en 1935. Néanmoins, Marivaux n’aura jamais l’occasion de poser un véritable point final à ces deux romans. 

En parallèle, Marivaux se fait aussi critique de son temps , moraliste et philosophe par le biais de journaux dont il est le seul rédacteur : Le Spectateur françois (1721-1724), L’Indigent Philosophe (1727) et Le Cabinet du philosophe (1734). Il se fait l’observateur d’une société hiérarchisée et dépeint les moeurs de ses contemporains, en défendant la devise latine qu’il a fait sienne à travers ses pièces de théâtre – et héritée de la Commedia dell’arte (Marivaux reprend d’ailleurs à son compte plusieurs codes et personnages stéréotypés de la comédie burlesque) – : «  castigat ridendo mores  » (corriger les moeurs par le rire) . 

Ces succès à la chaîne lui permettent d’être introduit par Fontenelle dans les salons littéraires, notamment celui de Madame de Tencin , qui par ailleurs soutient sa candidature à l’Académie française aux côtés de Madame de Pompadour . En effet, après deux échecs (en 1732 et 1736), Marivaux est finalement élu à l’Académie, le 24 décembre 1742, contre Voltaire. Son arrivée parmi les Immortels met fin au flot littéraire qui était le sien (en témoignent ses romans inachevés). Il n’écrit plus que quelques pièces à destination de la Comédie-Française et des discours pour l’Académie. 

Une reconnaissance mitigée de ses contemporains

Dès la publication de ses deux premiers romans parodiques, Marivaux essuie un grand nombre de critiques . On le surnomme le « Théophraste moderne » , en référence au philosophe grec auteur des Caractères (dont La Bruyère se fera d’ailleurs l’héritier).

Il alimente de nombreuses critiques de la part de l’école philosophique contemporaine, qui fustige la délicatesse de son style, considéré comme « précieux, alambiqué », on le traite de « coupeur de cheveux en quatre, prétendument dénué de grande dimension »( Michel Delon, Gallica BnF essentiels ).

«  Jamais on n’a retourné des pensées communes de tant de manières plus affectées les unes que les autres  », dira de lui La Harpe. Marivaux répond à ces invectives dès 1719 , dans son article intitulé Pensées sur la Clarté du discours  : «  Si Montaigne avait vécu de nos jours, que de critiques n’eût-on pas fait de son style ! Car il ne parlait ni français, ni allemand, ni breton, ni suisse. Il pensait, il s’exprimait au gré d’une âme singulière et fine ».

En fin de compte, la réception des œuvres de Marivaux est mitigée , non seulement de son temps, mais jusqu’au XIX e siècle. Sainte-Beuve saura défendre ce «  théoricien et philosophe beaucoup plus perçant qu’on ne croit, sous sa mine coquette  ». Palissot , en 1777, commente de son style en ces termes  : «  Ce jargon dans le temps s’appelait du marivaudage. Malgré cette affectation, M. de Marivaux avait infiniment d’esprit ; mais il s’est défiguré par un style entortillé et précieux, comme une jolie femme se défigure par des mines  ». Même Voltaire aura quelques mots honorables à l’encontre de cet auteur prolixe : 

À l’égard de M. de Marivaux, je serais très-fâché de compter parmi mes ennemis un homme de son caractère, et dont j’estime l’esprit et la probité. Il y a surtout dans ses ouvrages un caractère de philosophie, d’humanité et d’indépendance, dans lequel j’ai trouvé avec plaisir mes propres sentiments. Il est vrai que je lui souhaite quelquefois un style moins recherché, et des sujets plus nobles ; mais je suis bien loin de l’avoir voulu désigner, en parlant des comédies métaphysiques. Voltaire, Lettre à M. Berger, 1736

Romancier, dramaturge, penseur, Marivaux s’est imposé comme un écrivain clivant mais avant-gardiste dans sa représentation des sentiments humains. En effet, sa légèreté , héritée des salons raffinés de l’Ancien Régime, et qu’on lui reproche souvent, devient signe de sa singularité et de son originalité .

Donnant tour à tour ses pièces aux Italiens et aux Français, il y développe les nuances de l’aventure sentimentale  : naissance, surprises, stratagèmes et enfin, triomphe de l’amour. D’Alembert prête la formule suivante à cet écrivain qui s’est donné pour but d’explorer sous toutes ses coutures la « carte du tendre » (Représentation topographique de la conduite et de la pratique amoureuses, dans la Clélie (1654-1660) de Madeleine de Scudéry) :

J’ai guetté dans le cœur humain toutes les niches différentes où peut se cacher l’amour lorsqu’il craint de se montrer, et chacune de mes comédies a pour objet de le faire sortir d’une de ses niches. D’Alembert, Éloge de Marivaux, 1785

Mais Marivaux étend sa peinture de la société bien au-delà des intrigues romanesques, du badinage, du libertinage, bref de tout ce qui constitue son « marivaudage » : «  Parmi ces comédies d’intrigue familiale et amoureuse, il en est qui ressortissent visiblement au théâtre – au sens large de politique. Il s’agit de justice sociale, d’égale répartition des droits et des devoirs, des conditions de la vie harmonieuse d’un groupe aux prises avec la question du pouvoir, plus que d’un individu désireux de voir clair dans son propre cœur et de trouver le chemin de son bonheur personnel.  »

Cette analyse de la société de son siècle, Marivaux lui donne davantage de corps dans ses romans . Observateur privilégié de la société de son temps qu’il côtoie dans les salons, et rodé à l’exercice de la critique par le biais de son activité journalistique , Marivaux produit une œuvre romanesque particulière dans laquelle il allie critique morale et légèreté .

Sans abandonner la tradition précieuse dont il s’est fait le porte-étendard à travers ses premiers écrits, et très présente dans son Pharsamon ou les folies amoureuses (1712), Marivaux fournit un regard réaliste et juste sur les travers d’une société sur le déclin.

Dans La Vie de Marianne , qui relate l’histoire d’une orpheline abandonnée dans le Paris de 1730, il se permet digressions philosophiques et réflexions morales, dont le but est d’accompagner le parcours de la jeune fille. Il suit le même schéma dans Le Paysan parvenu , autre roman d’apprentissage à la première personne, qui met en scène un jeune homme, Jacob de la Vallée, fils de cultivateurs pauvres, dont on suit l’ascension vers les cercles les plus fermés de la société. Dans ces deux romans, Marivaux parvient à associer une description réaliste et détaillée des rouages de la société de son temps à la peinture, moins prosaïque, des caractères de ses personnages. 

Un passage à la postérité mérité

Marivaux a beaucoup souffert des critiques qui lui ont été faites et qui le confinent au fameux « marivaudage » (on lui reproche notamment d’avoir popularisé, voire inventé – à tort – la formule « tomber amoureux » ).

En réalité, Marivaux est bien l’inventeur d’une langue nouvelle, un langage dramatique qui cherche à rendre compte au plus près des méandres des sentiments. Le marivaudage, fonctionnant à partir de reprises de mots avec léger déplacement de sens ou d’accent, est un outil d’investigation psychologique . Gallica BnF Essentiels, « À la redécouverte de Marivaux »

Même si Marivaux connaît un certain succès de son vivant, il faut attendre le siècle qui suit la Révolution française pour que les jugements émis par la génération des Encyclopédistes soient contestés .

Du temps de l’Ancien Régime, Beaumarchais (1732-1799, dramaturge auteur du Mariage de Figaro , du Barbier de Séville , etc.), est néanmoins considéré comme un héritier de Marivaux – certains voient dans Figaro un Arlequin dont l’impertinence poussée à l’extrême remet en cause l’ordre établi.

Le charme et le génie de cet auteur qui su faire jouer à ses personnages la comédie des sentiments touchera plus tard des auteurs tels qu’ Alfred de Musset ou Jean Giraudoux . Jean Anouilh s’inspirera quant à lui de La Double inconstance pour sa pièce La Répétition ou l’Amour puni, en 1950. Au XX e , Marivaux acquiert le statut de grand classique français et devient l’un des dramaturge les plus joués après Molière.

Pour aller plus loin :

• Marivaux, L’île des esclaves, Scène 1 : commentaire de texte
• Marivaux, L’île des esclaves, scène 8 : commentaire de texte
• Marivaux, Les Fausses confidences, Acte I, scène 14 : commentaire de texte

Violaine Epitalon

Violaine Epitalon est journaliste, titulaire d'un Master en lettres classiques et en littérature comparée et spécialisée en linguistique, philosophie antique et anecdotes abracadabrantesques.

Recevez tous les articles de la semaine par courriel

Inscrivez-vous à notre lettre d'information hebdomadaire pour recevoir tous nos nouveaux articles, gratuitement. Vous pouvez vous désabonner à tout moment.

Laisser un commentaire

Vous devez vous connecter pour écrire un commentaire.

Crash of an Antonov AN-2 in Saratov: 8 killed

Saratov Oblast

Popular Destinations

• Type: State with 2,460,000 residents
• Description: federal subject of Russia
• Neighbors: Orenburg Oblast , Penza Oblast , Samara Oblast , Tambov Oblast , Ulyanovsk Oblast , Volgograd Oblast and Voronezh Oblast
• Categories: oblast of Russia and locality
• Location: Volga Region , Russia , Eastern Europe , Europe
• View on Open­Street­Map

Saratov Oblast Satellite Map

Popular Destinations in Volga Region

Explore these curated destinations.

• Fresh from the Archives
• Russia/Soviet

State Archive of Saratov Oblast

• Gleb Tsipursky
• 5 minute read

A review of the State Archive of Contemporary History of Saratov Oblast (Gosudarstvennyi arkhiv noveishei istorii Saratovskoi oblasti, GANISO), Saratov, Russia.

A crucial component of my work involves a comparison of policy implementation and everyday youth cultural practices in Moscow, the Soviet capital, and in Saratov, a mid-size regional city. Studying the latter enabled my research to reflect the grassroots reality of young urbanites in the Soviet heartland. The State Archive of Contemporary History of Saratov Oblast (website here ), which holds the archives of the regional branch of the Komsomol, the Soviet mass youth organization, served as the key venue for my research on state-sponsored popular culture for young people in Saratov. Besides the Komsomol’s files, this archive holds the documents of all Communist Party and trade union cells, ranging from the province-level to the local ones, as well as other social organizations. Furthermore, this archive has a range of files relevant to the processes of political repression under Stalin and to World War II German prisoners-of-war. Besides this, researchers interested in post-Soviet life can find documents from social organizations in the 1990s and 2000s. These documents can therefore be useful for a wide range of research projects on Soviet and post-Soviet history. Altogether, the holdings include 1,369,455 individual files, united into 3,068 folders.

I visited the archive in the late Spring and early Summer of 2009. It is located at 410600, Saratov Oblast, Saratov, ul. Sakko i Vantsetti, 57. Take the trolleybus #15, the marshrutka #79, or bus #53, 6, 90, or 2 to the stop “Krytyi rynok,” or the trolleybus # 2 or 2A to the stop “Ulitsa Vol’skaia.” It is a short walk from any of these two stops. Before visiting the archive, call ahead to inform them you will be coming and to schedule an appointment with the archive director, the telephone is: (845-2) 27-16-77. If you have a contact among local historians working in Saratov, have them call ahead on your behalf as well, as it will make the archival staff better disposed toward you. The registration process conforms to other archives in Russia: bring your passport, the information on your proof of residency in Saratov, and an official letter from your university, in Russian, describing your research project and why you need to use the State Archive of Contemporary History of Saratov Oblast. To register, you will need to speak with the archive director, Anatolii A. Gerasimov, describing your research plan and what you hope to gain from the archive. Assure him that you will cite the archive profusely and provide the archive with any copies of articles or books resulting from your research there.

After that conversation, and filling out some paperwork, you will be admitted to the main reading room. This space has enough places for approximately ten people, and fills up fast. So, it would be best to arrive there early in the morning on the days when the archive holds working hours (currently Monday, Wednesday, and Friday from 9:30 AM to 5:30 PM). Generally, the archive does not permit laptops in the reading room, but you may negotiate an exception with the director. You will receive the archival guide, which lists their document holdings, and can order up to ten files at a time, with a two-day wait for files from the time you order. However, a major benefit is that you can stack your orders in a queue, ordering several sets of ten files at once. When taking your lunch break, you can safely leave your materials in the reading room. While the archive lacks a cafeteria, there are many lunch places nearby, a short walk away. There were no computer-aided search or digitized files available when I visited, and given the state of resources at that archive, I do not anticipate that the status quo changed by this time. The archive offers photocopy and scanning services, quite costly ones, but it may be possible to negotiate an arrangement to let you take photographs. The staff is generally professional but distant. The atmosphere can get noisy when the reading room is full, so consider bringing earplugs.

Note that Saratov holds another archive as well, the State Archive of Saratov Oblast (Gosudarstvennyi arkhiv Saratovskoi oblasts, GASO). This depository holds the documents of government institutions, not social organizations. I spent very little time there, as it had much less relevance for my research.

For taking a break from archival research, I suggest checking out Kirov boulevard. This pedestrianized street is Saratov’s traditional promenade, with old buildings and local charm, where Saratovites of all social categories stroll to take in the sights and sounds of the city. For a nature outing, go to Sokolovaia Gora, a mountain on the northern edge of the city that has a beautiful park, a memorial to World War II, and other attractions.

Gleb Tsipursky Assistant Professor of History The Ohio State University 1179 University Drive, Newark, OH 43055 [email protected]

Important Note: Dissertation Reviews, its members, and affiliates assume no responsibility for the accuracy of this material. Access, location, times, and other data are subject to change, and readers assume all responsibility for making direct contact with the institutions in question and double-checking all information before any visit. If you discover errors in this description, or changes to the policies or relevant information in one of the sites featured on “Fresh from the Archives,” please contact us at [email protected]

In this article:

Post written by: gleb tsipursky.

• Pingback: September 2012 Posts | Dissertation Reviews

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

• September 20, 2012

China Theater Culture in the Jin & Yuan

• One comment

• September 24, 2012

China Chinese Medicine in 20th c. France & Italy

• 6 minute read

You May Also Like

• Western Europe

Archives nationales & Bibliothèque nationale de France (BnF).

• Julie Bellemare
• July 22, 2019
• No comments
• 8 minute read
• Media Studies

The China Film Archive 中国电影资料馆

• A.C. Baecker and Mei Li Inouye
• January 3, 2019

The National Library of China Ancient Books Section

• January 8, 2019
• 4 minute read

The Dr. Iqbal Mujaddidi Collection at Punjab University

• Waleed Ziad
• January 9, 2017

• Uncategorized

The Oriental Collection at Peshawar University

• Waleed Ziad and Tahir Jan Umarzai

• Museum Studies
• Ottoman/Turkish

The Politics of Russian Archaeology in Ottoman Lands

• Kalliopi Amygdalou
• January 5, 2017
• 7 minute read